王蒙山水畫受趙孟影響，不僅在書法上用功頗精，在山水畫中也師法董源、巨然，繪畫作品以繁密見勝，在“元四家”中風格變化最多，面貌不一，其山水畫皴法中的書意化表達也頗具特色。就如王蒙自己講“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫篆書”，其表現山景時疏鬆靈動的筆線，呈現出的簡率秀逸、蒼茫潤澤的審美特徵正好體現了趙孟理論引導的畫學觀念。

王蒙所作山水畫蒼鬱茂樸，在元時期中的變革是書意化用筆“化宋人質實為虛靈”，簡而不繁，其意韻反映了元時繪畫美學觀點的演變，畫風延續了前代的傳統繪畫原則。在表現山石、樹木的筆法中求統一而又多變，其中解索皴與牛毛皴更能充分地反映出王蒙山水畫的風格特徵。解索皴是披麻皴的變法，多中鋒運筆，寓剛於柔，行筆屈曲密集，如解開的繩索，以表示山石的脈絡紋理、組織結構，更適宜表現結構複雜、綠蔭茂密的土質山石。他將書法融合到繪畫中，幹筆化的筆法使筆意瀟灑疏鬆，“寫”的繪畫理念有助於拓寬審美形式，提高線條的審美價值。

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他用捲曲如蚯蚓的書意化線條賦予了山水簡率秀逸之感，用筆古拙而靈活，看似隨意寫出，卻線上條表現中透出草篆行書筆法之情趣，有一種蒼勁之美，取法趙孟的書意化用筆觀念，細秀而雅逸，呈現出畫家情感心緒和品格修養。如王蒙的《惠麓小隱圖》，此圖卷描繪的是文人在惠山腳下的隱居之地，畫中描繪山麓山巒之間，溪水潺潺，岡阜上長松高柳、草閣水榭，景色清幽，遠處的群山位於畫幅上端蜿蜒而上，勾勒出一處文人理想中的山林隱居之所。大多數人多研究其畫中的題跋，對畫面則關注較少，全畫章法繁密，筆墨蒼潤，其書意化線條表現為晚年疏簡筆法“重筆”的架構。

在書法中篆書最基本的筆法即中鋒用筆，筆法簡單，筆畫流暢纖細，線條凝練勁挺；隸書的筆法特點是輕重頓挫有變化，比較莊重；草書的特點是潦草中有規律，奔放飄逸，具有內涵美；而行書則比較自由靈動，不拘一格。在《惠麓小隱圖》中，運用了篆書的用筆，以凝練的線條概括物象，用筆行曳迴環中盡顯筋骨，空勾無皴，用筆疏簡明快，類似於趙孟的《雙松平遠圖》，屬於筆勝於墨的一幅佳作，較好地發揮了書意化線條的表現作用，松靈秀逸。

觀王蒙這幅作品，在畫中的皴法已經不再是早期較為傳統披麻皴來表現山石的結構和紋理，其畫均中鋒用筆，多用解索皴間以牛毛皴筆，呈現不斷扭曲交織的筆觸。描繪石塊用方折頓挫、稜角分明的線條勾勒輪廓，到後面用藏鋒圓轉的線條凝練表達內在質感，勾皴隨意寫出，幹筆化的線條有輕重緩急變化之感，淡化了層加的技法，筆意連貫，線條表現糅合著行書草篆的意趣，與王蒙《夏日山居圖》等其他作品給人的感覺是不同的，整幅畫盡顯文人雅士理想中的山林野趣。

王蒙的《具區林屋圖》描繪了太湖林屋洞的景色，充滿了生活氣息。圖中層疊的山石是用牛毛皴和解索皴勾勒皴出，樹幹則用長披麻皴來展現，變化多端，多曲折旋轉之筆，線條細勁凝重，有草篆意味，透過用凝練繁密的線條來體現太湖一帶山石特有的紋理質感，給人一種密不透風但滿而不悶之感，尚骨力，求氣韻。

又如，《夏山高隱圖》是王蒙成熟畫風的典型代表作品，以自然為師，透過運用深邃和高遠的構圖方式來描繪深山，王蒙採用兼工帶寫的筆法以其最常用的解索皴來勾勒山巒，筆法沉著穩健，墨氣淳厚，凸顯了江南山川獨有的明秀清潤的韻致，望之鬱然深秀。同樣在《太白山圖》和《丹山瀛海圖》中皆以長線條勾勒，以線立骨，帶溼點苔，蒼鬱茂密。黃賓虹曾講，“王蒙筆力能扛鼎，重在不為浮滑，細筆尤貴有力”，王蒙的筆力在這類作品中得以充分體現，突出了書意化線條的表現功能，用筆“言簡意賅”。

中國山水畫的線條藝術隨著時代的變遷逐漸演化為不同的形式。線條是表現物象本質、傳達畫家情感的重要手段，疏鬆如寫的筆勢形跡在審美觀念上有很大的開拓，王蒙山水皴法中呈現出的“簡率”特徵也成為元代繪畫中的一大典型特點，在意境表達上顯示出簡率雅逸的審美情趣。