《奇蹟·笨小孩》電影劇情並不複雜，一個因母親去世而輟學靠修手機為生的孩子景浩（易烊千璽 飾），為了給患有先天性心臟病的妹妹籌手術費，豁出去堵了一把大的，接了一單沒有定金的生意，歷盡艱險痛苦，承受了難以想象的身體和精神上的折磨，最後搞定了大麻煩，讓妹妹順利接受手術獲得新生，同時自己也創辦公司當上CEO的故事。

片名叫《奇蹟·笨小孩》，但你看完會覺得哪有什麼奇蹟，本身就是景浩拼盡全力得到了自己應得的。他也不是腦子愚鈍的“笨小孩”，他既不天賦異稟也明顯不笨，而是勤奮努力不屈服的小人物。

影評人梅雪風把文牧野看作和陳可辛一樣，都是擅於表達時代的從影者，他們

“都能從當下正在發生的變遷中發現那些動人心魄的東西，在大時代與小人物的懸殊對比和對抗中，發掘那些人性的複雜和瑰麗。”

而文牧野就在《奇蹟·笨小孩》中濃縮了大時代中，一代人的共同記憶，撩撥了觀眾那多愁善感的內心。

1。

深圳，一座國際都市的溫度

《奇蹟·笨小孩》中多次出現對比，深圳的高樓大廈和羅網密佈的城中村，高大宏偉的寫字樓和懸掛著的擦玻璃的“蜘蛛人”，颱風暴雨中拼命掙扎的螞蟻……那種衝擊感，相信很多在北上廣深這種一線城市打拼過的人都體會過，想必導演文牧野也體會過，所以才拍得那麼深入人心，絕對不像某些電影中的刻意擺拍和搔首弄姿，

這讓我想起，在美國紐約的自由女神像的花崗岩基座上，鐫刻著女詩人愛瑪·拉扎露絲（Emma Lazarus）的一首膾炙人口的十四行詩：

“那些疲乏了的和貧困的，

擠在一起渴望自由呼吸的大眾，

那熙熙攘攘的被遺棄了的，

可憐的人們，

把這些無家可歸的，

飽受顛沛的人們

一起交給我！

我站在金門口，

高舉起自由的燈火！”

如果說在中國，有哪座城市可以配得上這首詩，深圳，毫無疑問可以入選。

這是中國最典型的移民城市，文化底蘊不深厚，歷史包袱不沉重，這座僅有42年曆史的城市，人口平均年齡只有33歲，卻把GDP做到了2。7萬億。

從當初的小漁村，發展為今天擁有“設計之都”“科技之都”“創客之城”“世界之窗”等諸多美譽的超級經濟圈，深圳，創造了舉世矚目的“深圳速度”。

深圳傳言：“每5個人裡有1個老闆”

如今可以匹敵世界上任何一個大都市，深圳靠的就是向上包容、向下相容。無論你是什麼階層的人，都可以在深圳找到自己的位置，都有機會在深圳實現自己的夢想。

電影中景浩妹妹有先天性心臟病，需要30萬手術費，如果他不在深圳，他很難那麼短時間內聯絡到上游供應商和下游承接方；如果他不在深圳，他也不大可能在那麼短時間僱傭到各色各樣的打工人；如果他不在深圳，他也不一定那麼快能買到那麼多翻新手機。

深圳，不近人情，讓人痛苦，卻讓人的努力得到豐厚的回報。在其他城市做不成的生意，在深圳就可以，這就是深圳的能耐。

深圳，承載了太多人的夢想和無奈，讓人哭泣，讓人絕望，但同時它大到可以給你一切，只要你配得上。

在深圳，英雄不問出處，每年都有巨星隕落，每年都有黑馬誕生。在深圳，有創業公司半年利潤過千萬，有專案很快完成新一輪融資，有團隊專案今天宣告失敗，有聯合創始人一夜跑路……雖然跑路、跳樓、山寨、創業這些詞時常與深圳聯絡在一起，但現實主義的深圳，仍然瀰漫著理想主義、夢想奮鬥的氣息。

當然，在任何時代，一夜暴富的故事不過是倖存者偏差罷了。今天的深圳，也早已經不是當年的樣子，雖然機會多，但也絕不是遍地是黃金的安樂窩。比如，深圳的學區房、高房價，就是年輕人面臨的最大難題——薪資增幅遠遠跟不上房價漲幅。

可是，對於千千萬萬的人來說，深圳畢竟還是一個類似於ABCD的選項，還是一個選擇，多個選擇多條路，大不了你可以不選它。這世界上，還有太多的國家和地區，沒有深圳這樣的城市，還有很多有才華、有夢想的年輕人想冒險卻被困住。

黃章晉曾在媒體發文《深圳：離共產主義最近的城市》，他這樣描述：

“深圳早已不是當年那個可以創造大量一夜暴富奇蹟的城市，但它一直在延續另外一個奇蹟：在別的地方，關係是第一生產力，在深圳，吃苦和努力才是你通向成功的通行證。”

所以，深圳到底適不適合你去？也許每個人的答案都不一樣。

2。

景浩，一個小人物的力量

電影第二個層面，則是小人物的到位。

看完電影，觀眾可能會問，現實中景浩這種人多嗎？答案就是，不只多，而且非常多，多如牛毛，他們一個個就像過河卒子，天性倔強，不向命運隨意低頭，更不讓命運趁機當棋手。

從某種意義上講，我們新中國改開以來，現在的一切，基本都是這些奮不顧身的人搞出來的。

《奇蹟》中，景浩連房租都交不起還攔下一個大單，頂上全部身家去賭一個不確定的未來，這種事在改開那個時代，太常見了。畢竟那時候不僅是某一個人窮，而是全國上下都很窮。

無數一貧如洗的小人物，東跑西跑、求爺爺告奶奶拼盡全力把訂單一個一個拿到手，透過辛勤勞作得到了別人甚至別國的信任，才把當時發達的香港、日本、韓國、馬來西亞、泰國等地的產業一點點遷入中國沿海地區，再從沿海擴充套件到全國。

某種意義上講，整個改開史，就是像景浩這樣的小人物豁出去用雙手打造美好未來的一段歷史。

除了塑造景浩這個人物形象，影片中，還有很多小人物，他們像極了我們身邊的人，或親身經歷，或擦肩而過。

他們談不上是好人，但也沒有壞到骨子裡。導演試圖表現出有限度的真情，與有限度的惡劣，真情裡有自私的因子，惡劣裡也隱藏著不得已的合理性。

比如由王傳君飾演的李經理，那個屢次嘲笑甚至阻礙景浩的人，導演其實並沒有對他作道德評判，他只是個多一事不如少一事的人，他不需要為景浩的成功或失敗負責，他有自己的公關危機，也有自己的性格缺陷。影片最後，景浩帶著合夥人從辦公室出來，李經理正在訓斥下屬，那一個複雜的眼神已是他內心的救贖，現實中這樣的人也很多。

但除了李經理之外，還有很多願意伸出雙手給予彼此溫暖的人。比如妹妹學校的門衛大爺（田壯壯 飾），當景浩感謝門衛大爺照看妹妹時，大爺的回答是：我一個人待著也是寂寞。這既是謙辭，也是實情，溫暖了別人，也同樣反哺到自我的孤獨。在普通人之間，大多都是這樣不經意的相互取暖和相互需要，大家都是在這樣一種灰色狀態中生存。

同理，章宇所飾演的包工頭越哥，景浩帶傷工作，他知道後大發雷霆，但還是給景浩比他想象多的錢，這當然體現了他的善心，但他也知道景浩的倔勁，他也是一個害怕麻煩的正常人。這種厭惡卻又感同身受的關於同情的交戰，正是越哥這個人物形象生動的原因。

整個影片，導演將調門降至沒有任何高調的程度，冷靜剋制地表現這些小人物，觀眾才會認同這不是一場意淫和狂歡，而是我們每一個普通人都會參與或已經參與其中的歷史。也正是這些鏡頭，讓發生在景浩身上的故事，成了一代人集體命運的載體，讓大眾得以回望自己曾經熱血的青春。

回到《奇蹟》這個電影本身，這是導演文牧野的第二部長片，如果說他的第一部電影《我不是藥神》告訴人們，世界上有一種病是“窮”病；那麼，第二部《奇蹟》給出了可以治療“窮”病的藥，那就是你得拿出全部的拼勁和努力。

《奇蹟》就是我們心中的小人物，大史詩，它告訴你，不是金戈鐵馬萬里如虎才叫史詩級電影，不是揮斥方遒指點江山，才配寫入電影，那些被你司空見慣的勞作與等待，沉默與轉身，也可能是史詩，也值得你眼眶一熱！