大家好

眾所周知，島國日本是懸疑推理的文創大國，也是漫畫文化的輸出大國，而眼下來襲的這部懸疑片，可謂是一併結合這兩項形式和內容，打造出一部概念十足，變態好看的重口佳作——

它講述一位因良善性格而無法刻畫人性之惡的畫手，在命運指引下，目擊一場血腥滅門慘案之後，經歷了精神和感官的雙重刺激，靈感爆棚，

自此開始以“打了個照面”的變態殺手為原型，創作出一套爆款連載之作，名利雙收，

然而，與此同時，孤獨邊緣成瘋的變態殺手也猶如找到靈魂知己，找到了舞臺聚光燈，一次次按圖索驥，高難度，一比一的復刻畫手筆下，殘暴無比的血腥命案……

所以，是誰影響了誰，是誰操作了誰？

是畫手遞給了殺手刀子，還是殺手執掌了畫手的畫筆？

亦或是他們本來就是人性善惡的一體兩面的絕妙呈現？

讓我們在這部設定精彩的片子中，再次領教日本文藝中，對惡之人性，對人文社會性的不吝探討——

《角色》

全片開場，鋪墊性地刻畫了漫畫這門技藝也刻畫了畫手在現實和精神層面困境掙扎的心態背景——

狹窄的出租屋內，靠賢妻養家的畫手，進行純紙面手繪的創作，

外行的妻子相信他能出頭，而出版商看過其作品之後，倒是一針見血地指出他無法出頭所差的那一口氣——畫功無可挑剔，但缺少感染力，熱衷別的題材也就算了，想走懸疑罪案路線，描摹不出具有真實感的惡徒，貧瘠露怯，如何吸引受眾？

於是，不得不放棄獨立創作的他，到一家畫室打工，繼而受派去富人區速寫一份地標豪宅的外景，

由此，面對一戶房門大敞的異狀豪宅的他，受命運感召般入室檢視，繼而直擊屋主一家四口均遭利刀割頸暴斃，

更令人窒息的是，滑到在血泊之中的他，還與窗外仍未走遠的兇手，四目相對，想必那情境場面換誰都嚇得魂不附體，而畫手用沾血雙手捂嘴，抑制尖叫的情節，可謂拉開本片惡趣味審美序幕……

然而，鏡頭一個轉場，畫手安然出現在警察局錄口供，難不成他當場反殺掉殺手，才倖存下來？

非也，非也，從畫手否認看到兇手樣貌的回答中，觀眾難免又會猜，他或因受到生命威脅或感激殺手放他生路，才這樣說的，

但就像我們開篇概述的，真實的心態是他在闖入屍場與人魔打過一個照面之後，就已覺醒靈感和心中惡魔，故才據不透露殺手資訊，保留那份刺激感激發創作。

而同時，後續的劇情也證明，殺手當時沒殺畫手，或也在失意畫手身上透看到自己影子，有靈魂共振的孽緣，

再一個他不要以正常思維去衡量變態殺手心理，事實上，他不“濫殺無辜”他要殺專殺的目標是所謂的

“幸福的四口之家”，

獨生子女家庭完美躲過

至於為啥，導演很快透過他在瞄準殺害另一戶好心捎載他的四口之家的對話，交代刻畫——

那是因為他病態的認為，夫妻倆加一對兒女是世間最幸福的單位組成，而嫉妒而不得的他，就要親手以最殘忍的方式剝奪毀滅！

而全片的結局和過程中，導演解釋他這種變態心理的由來，他是一名黑戶孤兒，絕對的社會邊緣人，在缺愛和冷漠的環境下，內心扭曲，走向瘋狂，

例如，導演反覆透過他每每孤單地回到自己“狗窩”時，大聲說一句“她大姨媽”（日語：我回來啦的意思，此為日本人外出回家後，對家人所說的固定用語）來表現他內心對家庭溫暖，家人陪伴的無比的渴望之心！

冷屋涼床，無人迴應

本片劇作的起承轉合，真叫戲劇值拉滿——

在警方勘查遇害的“順風車”一家四口的命案現場時，著名日本男星

小栗旬

飾演的警長，根據眼前莫名熟悉的手法景象（四名遇害者都是被捆住手腳割頸）試探性的朝副駕駛位置的車頂內飾一摸，結果真的摸到一把用以此次作案的兇器！

這可不是什麼神算感應能力，而是身為畫手熱門連載漫畫讀者的他，發覺了遇害家庭的現場與前者漫畫情節一模一樣，換句話，殺手在復刻作案！

然而，很快，警方根據線索摸查，鎖定嫌疑人的住處並埋伏逮捕，

但佔據上帝視角的觀眾和知曉內情的畫手知道，被抓者，根本就不是殺手本人，

令人不解的是，被抓的人當場跪地承認自己就是兇手，鋪墊人物身上的悲劇內情……

而考驗畫手的是，他不管不顧，良知無愧地繼續自己更大膽更極端的創作，其暗黑的一面也顯露得更徹底。

不過，日進斗金的他也不是毫無後顧之憂，為安保和隱私，他租下一棟豪華大廈的頂層大屋，不僅自己足不出戶搞創作，也讓妻子辭職在家享福，

而導演高明地透過畫手放棄紙面繪畫，改用ipad平板繪畫的這種外在的創作轉變，來暗示刻畫出他內心並非沒有半點的良心拷問，之所以摒以往的所好習慣，彷彿是為能拉開距離獲得疏離，彷彿可笑的能抵消一些罪惡感。

尤其是明知必然存在某種關聯的警長，違規的將命案現場圖片拿給畫手看，他的內心受到更大沖擊。

直到某夜不堪良心和創作雙重壓力的畫手外出買醉，蹲點的殺手終於找到和其對話的機會，正如開篇所述，被父母拋棄和社會邊緣的殺手，平生以來終於借從畫手的作品，感受到被人理解和世人矚目的滋味，

而反過來說，畫手又何嘗不是透過殺手的刺激，獲取了區別於殺手最渴望在乎的精神層面的認同，而坐擁自己所最課外的實際財富獎勵？

所以，他們內心都無比清楚他們需要彼此，

所以，陷入創作枯竭的畫手，默默聽取了殺手的殺人計劃，配合作畫發行，

至此，一來一回的雙方之間，暗黑地實現了，我拿著你的手作畫，我拿著你的手殺人的境界。

於是，在烏龍兇手被捕入獄，外面卻仍發生一場更為慘絕人寰的

一家四口露營案

之後，警方在更多證據的指向下，意識抓錯人，釋放烏龍罪犯，

而在烏龍罪犯的身上觀眾同樣亦能看到這名罪犯的心創和社會問題——他在16歲時，曾被屈打成招，成了少年犯出來就與社會脫節，所以再次面對警察上門，嚇得全盤都認。

但這次烏龍認罪，引發公眾媒體曝光，刺激了他早年的屈辱，為他之後的悲劇埋下伏筆。

終於，在名利撈的差不多，妻子懷孕之下，也就要為人父母的畫手到了臨界點，欲金盆洗手，選擇停刊連載，

可想而知，殺手那邊一下子炸毛，你說停就停？

雙方爆發一場爭執，而畫手的辯詞中也被殺手戳破虛偽假面。

“你不無辜，你也從中享受”

樹欲停而風不止，殺人成癮的殺人怎肯善罷甘休，轉而時刻準備將刀尖對準畫手，

因此，恐有性命之憂的殺手選擇了與警方合作，剔除對自己不利的事實，交代了部分真相，決意計劃聯合警方對殺手來一場甕中捉鱉——

要說畫手真是人品堪憂啊！

他在童年喪母之後，對父親再娶再生，心存芥蒂，這也是他身上孤僻氣質的由來，某種程度跟殺手一樣，覺感被拋棄，

但為了與警方做局抓捕殺手，他恢復的漫畫連載，以設定好的“殺手最終選擇來殺畫家一家四口”的劇情，讓父親繼母和同父異母的妹妹配合他團聚表演，勾引殺手前來行刺，

這個過程導演儘量表現出了人性良善一面，刻畫了“真攤上事，還是家人最給力”的人間真情，而畫手也頗為感慨繼母和妹妹的不計前嫌。

然而，殺手的偏激，報復之心和藝術追求，使得他不相信大團圓結局，轉而識破詭計的掉頭去刺殺男主懷孕的妻子——沒錯，殺手根據畫手買兩張嬰兒床的舉動推測出，其妻子所懷雙胞胎，

有比這醞釀之中更完美的四口之家嗎？

接到殺手反將一軍的電話的畫手，火箭般速度狂奔回家，營救妻兒，湊數成四口人，一家人就要整整齊齊！

而與此同時，確保萬一，聰明獨守在畫手樓下保衛畫手妻兒的警長，則被早前那位因再次烏龍被捕經歷而大受刺激的烏龍罪犯給偷襲刺殺掉了！

警長的悲劇和烏龍殺手角色存在的意義，堪稱是更廣角的塑造控訴了一個在兩次被冤之後，被不公法制和有色眼睛，終推向深淵，扮演起另一個社會養成系殺手的誕生，

優勢永遠都是暫時且有反噬性的，任何社會不公會終使每個人無法獨善其身，每個人都可能在任意時刻成為不公的犧牲品。

同時，為保證刺激性，本片有點過度失實的依賴影視劇中常見的“警察不給力”的老毛病——

警長犧牲了，所有埋伏在畫手父母家的警力，跑過急於奔回自家救妻兒的畫手，刻意製造了殺手與畫手單打獨鬥的局面，

篇幅有限，不便劇透贅述。

自我書畫命運，還是顛覆命運？做足儀式感

正如那句“人性給犯罪上膛，環境扣下扳機”

善惡是人性的一體兩面，好的家庭環境，社會環境讓我們更輕易遠離犯罪的道路，形成善的迴圈，所以當我們討論一個罪犯身世經歷時，不是為了洗白，而是為了歸因，乃至自警，不把自身幸運當做俯視評判別人的資本，

我們也不必羞於承認人性具帶陰暗面，就像片中畫手只有黑化之後才受市場認可，我們覺得本片故事精彩，概念有趣，何嘗不是在戲外呼應設定？