唐代詩人中唯一的“侯爺”高適,為何偏愛“邊塞詩”?
筆者認為在《燕歌行》這首詩歌的結尾之時,詩人高適筆鋒一轉,突然想起了他十分崇拜的李將軍,如果要是李將軍還在世,就算戰爭特別殘酷,也依然可以凱旋而歸...
李頎:我就是我,大唐不一樣的煙火!
戰爭習以為常,詩人身不由己,就連王維這個不穿袈裟的和尚,都曾經“使至塞上”,更何況王昌齡、李頎、高適這種性格比較豪放的人...
詩聖杜甫,一貧如洗借錢度日,44歲被安排看門,去世50年聲名鵲起
這樣關係要好的兩個人,高適寫完那首《人日題詩寄草堂》後沒多久便逝世了,為什麼杜甫卻一直沒有反應...
這位詩人向我們證明了一句話:人生哪怕糟糕萬分,也有機會翻盤
——《除夜作》這是已過中年的高適,在除夕夜寫下的詩,他一個人獨自在異鄉的旅館裡,點著燈,翻來覆去睡不著覺,只覺得寂寞淒涼,就連燈燭的光,都看上去是那麼的寒氣襲人...
唐詩三百首最慷慨悲歌的七言古詩,諷刺之深刻在歷史上絕無僅有
君不見沙場征戰苦,至今猶憶李將軍”,這兩句直接表達出了作者對於將領們的批評和諷刺,戰場上面刀光劍影,血肉橫飛,每個人都在想著自己的報國志向,又有多少人是單單為了賞賜而在這裡賣命呢...
首次獨家全景式評述《寅次郎的故事》(五十篇連載之二)
阿寅找到開情人旅館的生母菊子(風向玲子),遭冷遇童年陰影的修復或逃避,是日本電影人頻繁詮釋的主題,除本片外,野村芳太郎的《砂器》《鬼畜》、佐藤純彌的《人證》、今村昌平的《復仇在我》等片都從不同角度探討了童年陰影修復或逃避的可能性...