唐代以後，“二王”的筆法在五代十國的戰亂中遭受了嚴重的流失。書壇的萎靡風氣在宋朝建立以後一百年間一直一蹶不振。

用米芾《書史》當中的描述就是“趨時貴書”，“古法不講”，直到歐陽修振臂高呼不可做“書奴”，經過歐陽修、蔡襄、蘇軾等一代代人的努力，北宋書壇才終於重現生機。

“宋四家”之一的蔡襄，乃是尋求書法入古的先鋒，但是由於才氣等個人因素的限制，終究是窘迫有餘而變化不足。用董其昌的話來說就是：

“蔡忠惠公書以學楊凝式者為勝於學顏，蓋蔡書多守定法，學景度者乃不定法”。

真正扛起書法復古大旗，同時繼往開來的人是米芾，而這一條路，米芾走得也十分艱難。

關於自己的學習經歷，米芾自己就曾有過多次論述，這裡擷取一小段：

“餘初學顏，七、八歲也……後見柳而慕緊結，乃學柳《金剛經》。久之，知出於歐，乃學歐……”

前代的書法大家，歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權、沈傳師、蘇舜欽、蔡襄，等等這些人米芾都學過，但是米芾最大的貢獻，是他繼承了“二王”失傳的筆法。

米芾的書法在元祐二年（1087年）以後才真正成熟，有了自己的精神面目。元祐二年，米芾入汴京，後遊歷江南。在元祐三年，三十八歲的米芾作出了讓他一生最為驕傲的兩部書法作品：《苕溪詩帖》和《蜀素帖》，這兩部作品被稱為“米書雙璧”。

在《苕溪詩帖》當中，米芾書法的“八面出鋒”，“風檣陣馬”，和入古之氣都被展現得淋漓盡致。他的書法到底有多絕？在這卷《苕溪詩帖》中可見一斑。

“二王”當中，“大王”王羲之多用內擫筆法，“小王”王獻之多用外拓筆法，這也是區分割槽分“二王”書法的一個非常重要的依據。

在這一卷行書《苕溪詩帖》當中，米芾主要採用的是王獻之的外拓筆法，以“筋力”取勝。我們可以將《苕溪詩帖》當中的“秋”字與王獻之《中秋帖》當中的“秋”字進行比較，其中的結體、筆法皆是王獻之筆意，幾乎已經到了可以以假亂真的地步。

王獻之《中秋帖》擷取

其中的“八面出鋒”主要是依靠運鋒來完成的。在《苕溪詩帖》當中，米芾正鋒、側鋒、藏鋒、露鋒變幻莫測。運鋒的多重變化必須要求筆者行筆迅疾、縱橫恣意才能顯出生動之氣；而米芾的這件作品通篇率真自然，舒展自如，其幾十年的書法功力盡在其中。

“風檣陣馬”強調的是章法，表現在《苕溪詩帖》當中是單個文字的動勢和字與字之間，行與行之間的錯落分佈。《苕溪詩帖》當中的文字多取側勢，隨勢生形，一派天機自然的氣象。

用宋人朱熹的話來說就是：

“天馬行空，追風逐雲，雖不可範以馳驅，要自不妨痛快。”

這種“風檣陣馬”的章法佈局，可以單字觀其結字之妙，也可以整體觀其氣勢之痛快激盪。

書法學字，千百年來人們一直以“二王”為宗師，可惜年代久遠，“二王”真跡多有不傳，而米芾的這卷行書《苕溪詩帖》乃是紙本真跡傳世。其卷尾還有米芾之子米友仁的跋文：

“右呈諸友等詩，先臣芾真跡，臣米友仁鑑定恭跋。”

我們將北京故宮博物院的這一卷《苕溪詩帖》進行了1：1超高畫質的復刻，做到原作纖毫畢現，期待您的喜歡。

米芾《苕溪詩帖》行書高畫質字帖長卷

¥

58

淘寶

購買