引言：稻，為稻穀；秫，即高粱。稻秫，中國人民賴以生存的口糧。

稻穀高粱是中國特有的一種糧食，其藝術形象自古以來鮮少有人繪畫。回首中國百年畫壇除了人民藝術家白石老人外，能夠畫此農作物者唯見雷甲壽先生了。藝術不分高低貴賤，受人民喜愛的才是好的作品，顯然白石老人的農家之景是，民革中央畫院副院長雷甲壽先生的稻穀高梁也是！

雷甲壽先生是繼齊白石之後在寫意花鳥畫創作上大膽創新的又一位藝術大家。他的藝術風格以氣勢磅礴的骨力與奔放濃重的色彩廣為畫界熟知，具體表現在創作內容、審美意味，更顯現在藝術形式上。

雷甲壽參加張立辰教學五十週年學生作品彙報展《知古人到處，到古人未到處》

雷甲壽的筆墨語言獨樹一幟，其用筆之雄拙和用墨之濃重構建出一個氣足韻豐、筆墨飽滿、大氣磅礴的藝術世界。大筆揮寫、線條流暢，墨塊如畫等等，是他強烈的藝術個性的外在表現形式。

如果說筆墨程式對於一個藝術家是至關重要的，那麼創作題材是快速讓人記住的藝術印記。不同於傳統的花鳥畫藝術家，雷甲壽的藝術題材更為創新，他以野稻穀與紅高粱為題材書寫自己的藝術符號。

雷甲壽在大寫意花鳥畫創作上的大膽創新，使得他的主要來源於其作品所含有的鄉土情感。雷甲壽，一個從山西臨汾洪洞縣走出來的花鳥畫大家，在畫風上獨顯山西藝術家的文化底蘊。

他的花鳥畫創作以野稻穀與紅高粱為特色，野稻穀是一種生長在荒原上的植物，不起眼卻堅韌不拔；紅高粱是莊稼地裡為常見的農作物，是人類賴以生存的口糧。雷甲壽以小見大，把野稻穀的頑強品質與紅高粱的奉獻精神抒發在那一張張畫紙上。這從內容、形式和審美意味上吸收鄉土美術的營養，實現了傳統文人畫向鄉土化的靠攏，更向大眾化和現代化的轉型。

雷甲壽出生於農村，畢業於山西大學，後進入中央美術學院、北京畫院進修，師從董壽平、石齊、張立辰等著名的畫家，學過傳統繪畫，也學過西式畫法。長期生活在農民群眾之中的他，數十年鄉間的生活環境與視覺經歷，成就了他藝術創作中無處不在的鄉土情感和意趣的審美情結，決定了其藝術創作中廣納吸收鄉土元素。而野稻穀與紅高粱這與農民打交道最多的糧食作物就成為他藝術創作的可能性、必然性和重要性。

畫展上雷甲壽與恩師張立辰先生合影

雷甲壽在寫意花鳥畫創作中大膽借鑑吸收中西繪畫技法，他的紅高粱將西畫的色彩元素、國畫的謝赫六法相融合，以剛正直拙的線條、大塊墨色與文人簡筆花鳥畫匯成一個新的藝術綜合體。他的野稻穀用恣意的線條加上大塊的墨團，構建出造型達意的暢快，使畫面顯得簡略、粗獷、強悍、雄渾，顯示出解衣磅礴之勢和痛快淋漓之感。紅的鮮活，黑的酣暢，這正是雷甲壽吸收傳統繪畫的營養而呈現鄉土文明的獨家風格標誌和獨家審美特徵。