“挑戰：反觀建築思想、教育與實踐”建築論壇

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系列報道（五）

- 新書釋出 -

- 新書釋出

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主題：庫哈斯《建築的元素》新書釋出會

時間：

2018

年

11

月

■ 朱鉳 | 中央美術學院建築學院院長，教授

ZHU Pei | Dean， Professor， School of Architecture， CAFA

■ 雷姆·庫哈斯 | 哈佛大學設計研究生院教授

Rem KOOLHAAS | Professor， Graduate School of Design， Harvard University

■ 斯蒂芬·彼得曼 | OMA成員，《建築的元素》作者之一

Stephan Petermann | Member of OMA， One of the Authors of “Elements of Architecture”

■ 徐冰 | 中央美術學院委員會主任，教授

XU Bing | Director of The Academic Communitee， Professor of CAFA

2

今天是場學術馬拉松，從上午到現在大家一直浸泡在學術的氛圍裡，那麼接下來就是今天晚上的重要環節——雷姆·庫哈斯《建築的元素》的新書釋出會。這本書是首次在中國大陸釋出，我們藉著今天學校的教育大會來介紹它。

庫哈斯既是中央美術學院的榮譽教授，同時也是我們的老朋友。當然，他首先是一個建築家，建造過西雅圖圖書館、卡達國家圖書館、中國的CCTV、深圳的證券大廈等諸多重要建築。有趣的是，在雷姆·庫哈斯的人生中，書始終跟他不離不棄。特別是在今天這樣特殊的資訊化時代，我們還能期待著他新書的出現。他的作品《顛狂的紐約》、《Contents》等等一系列的書，都影響著一代一代的學子，我上學的時候都在讀他的《小中大》。

今天我們要隆重發布的這本書也是庫哈斯先生結合他威尼斯雙年展的一個長時期的總結，接下來把時間留給他，讓他對自己的新書做一個簡要的介紹。

日

非常開心今天能夠來到這裡看到各位，同時我也很高興地向大家介紹莫森·莫斯塔法維（Moshen Mostafavi），他來自哈佛大學。另外還有斯蒂芬·彼得曼（Stephen Petermann），他是我這本書主要的編輯。主要構架是由設計師伊瑪·布（Irma Boom）從概念的角度幫助我們完成的。

寫這本書之初，我們翻閱了很多舊版文獻書籍，它們為我們提供很多內容上的幫助。同時我們也發現，今天的書在書籍裝幀方面越來越別出心裁，旨在透過裝幀讓我們把注意力長時間集中在書上。

正如書名所體現的那樣，《建築的元素》就是為大家介紹建築當中的元素，包括房子的房頂、牆、窗、門、地板所有這些最基本的建築元素：他們的作用到底是什麼？我寫這本書是想要闡釋這些元素的不斷變化。我的興趣點在於：我們越多地去研究這些建築元素，就對它們的快速更迭現象瞭解得越深入。

這本書並不僅僅關於西方建築，我們希望這本書可以作為百科全書一樣，作為一本理性的書籍存在。我們希望把所有建築元素的歷史都介紹給大家，包括不同文化的建築元素歷史，這也是我們寫這本書的意圖。

比如這是1870年代的一種圓圓的高頂，房頂有意用壁畫來進行裝飾，而這些壁畫代表了很多非常美好的寓意，包括透過這些壁畫描述了一些非常複雜的義大利歷史故事。換句話說，很多年前房頂對於我們的建築，包括中國建築都有很重要的意義。今天我們的房頂越來越平，我們也不會再在房頂上面新增任何繪畫，或者賦予它獨特的意義。另外，新技術的出現對於建築也造成了非常大的影響。

實際上現在越來越多的建築元素已經被建築師放棄掉了，比如說我們現在的房頂間距可能在2至3米，我們過去對於房頂的理解與現在大家對於房頂的理解已經有了很大不同。這其實也是我自己在這方面意識上的缺乏，因為我們過去從來沒有真正對房頂的設定進行過思考，我們總是理所當然的認為房頂就應當是這個樣子。而這其實就是一個嚴重的問題，這也就是為什麼我們寫了《建築的元素》這樣的書。

還有一個研究專案是針對中國11世紀建築書籍的研究，這本書介紹了不同的建築物應當如何進行建造。我們第一次將這本書翻譯成了英文版，將所有細節進行了重構，使得它變成了一種比較普及的房頂建造方式，也就是再造的房頂模型。一般西方的建築概念中，我們認為中國對於一些元素的複製會顯得中國建築缺乏想象力，但是當我們真正讀了這本書，並且翻譯之後，我們才逐漸的發現實際上它是有非常深刻的意義，因為這樣的構築方式實際上可以幫助我們解決房屋建造方面的很多問題，這同時也展示了中國文化的特色。

此外，我們還整分析了每一個元素的價格，希望瞭解成本是否能夠被降低。我們專案的其中一個任務就是去揭露當下的文化，以及如何去思考每一個建築元素。

這是一位美國人所做的事，他的工作是修建斜坡。二戰後，他的許多朋友失去了雙腿而必須要坐在輪椅上。於是他開始思考如何去幫助這些殘疾人，最終他的工作成果確實讓很多殘疾人用上了爬樓梯的輔助裝置。就是這樣一個非常簡單的建築行為，真正面對了輪椅需求越來越多大的情況。在經歷了戰爭之後，他說如果你承認生活是有強度的，你就能夠做出一些改變。

在我們寫書過程中，我們試圖用這本書來去捕捉當今建築的改變，尤其是在建築元素方面的改變。我們在書中試圖分析在數碼技術變更的時代中，每個元素是如何改變的？它改變的原因是什麼？改變的速度是怎樣的？我們看到目前所有的元素都受到現代技術的影響。比如感測器可以記錄一個人什麼時候坐起來，什麼時候站起來，那麼這樣的感測器就可以應用在醫院和救護車上。資料不僅能夠幫助個人，還可以用於各種各樣的商業用途。建築是一個嚴肅的話題，所以我們更需要的是嚴肅地思考技術對於建築的影響。謝謝。

嘉賓：

朱鉳

雷姆·庫哈斯 Rem Koolhaas

- 座談會

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我先說一個小問題，在今天的學術講座開場白也提到了，當今時代是碎片化、媒體的、讀圖的時代，似乎書離我們越來越遠，而影象離我們越來越近。那麼庫哈斯在這個時候依然做這樣龐大的近似於古典的一部書是出於什麼樣的想法呢？

書作為一種文字媒體其實也在快速變化著。我發現自己所讀的今天的書和我們以前讀的書完全不一樣。書的變革深受這些傳播媒介的影響，換句話說就是我們的數字化技術。現在書籍的組織方式變得更加自由、隨性，書透過和新傳播媒介在競爭過程中獲益很多。

接下來我們問一下莫森，他是一個很重要的教育界的重量級人物，他也是雷姆·庫哈斯的好朋友。鑑於庫哈斯對於書籍的迷戀，以及他持續著進行的教育工作和研究工作，從一個教育者的角度來看的話，你覺得書對於他的事業來說有什麼更重要的作用？

朱鉳：

很多時候人們會覺得根據自己的專案出一本書，可以使得他們的工作更加視覺化。但如果我們看一下庫哈斯出書的經歷：這些書都和庫哈斯的思想是相互交織的。而且庫哈斯會以自己的方式在書中呈現自己的研究，所以我認為雷姆·庫哈斯的書和他的工作是相互連線、相互交織的，這很重要。

本書包含了很多歷經數年的研究，並且研究結果也在書中進行了時間性的展示。我們做的工作並不是之前展示結果的重複，對於庫哈斯而言，在威尼斯雙年展之後，他對於建築的元素有了什麼樣重新的構思？這也是我想問庫哈斯的問題。

書的內容並沒有大幅的變化，我只是有了更多的時間可以來將他們更多的內容聯絡起來，橘色的部分是新的東西，也是本書的核心。這本書有一個不錯的目錄，它目錄很長所以看起來可能有點奇怪。我們在這個目錄中整合了很多的東西，使得大家都知道我們的工作到底是如何進行的。

庫哈斯：

再問一個問題，當你在給我們展示不同的建築元素的時候，我們發現有一些建築元素帶有批判性，另外一些建築元素則有些新的可能。那麼據此你有哪些比較特殊的發現？對於這些建築元素，你覺得有哪一些建築元素在未來是最具有潛力的？

朱鉳：

事實上確實是有這樣兩類元素。一種是創新在控制之外，這在《癲狂的紐約》中也有所闡釋。就如本書中提到的，因為元素在建築內部，所以其豐富性不得而知。建築師往往覺得自己對於整棟大樓都是可以控制的，但是實際上有20%到25%的建築並不受建築師控制，這很有趣。另外一種就是人們對於建築基本元素的忽略，比如“樓梯”這個元素可能就不是很新穎，但我們發現當今樓梯也是非常有趣的。我在書中就是向大家展示了我對於這些元素的想法。

莫森·莫斯塔法維：

我們現在把問題留給徐冰先生，我很期待你的問題，因為那半邊都是西方，我們這邊是東方，東西方從宇宙自然觀都會有不同的角度，當然我們也有交叉。而徐冰就像一個文人藝術家，一生也是跟文字從來沒有斷過。那麼你怎麼理解今天庫哈斯的書，特別是庫哈斯一輩子與書結緣，到今天仍然對於書如此感興趣。對於我們今天的時代和今天的年輕人，你有什麼感想？

·莫斯塔法維

因為我一直對書特別有興趣，對文字有興趣，同時我確實也策劃過兩屆藝術家手製書。在我看來雖然今天書的原始功能已經被觸屏閱讀取代，但今天的時代也給紙質書提供了另外的發展空間。一個是書作為人類文化情感的寄託物，我們很喜歡手對於書的觸感，並以此獲得的對文化的一種關聯。另外，書的功能在今天被藝術作品取代了，書的設計和出版逐漸轉換成為一種綜合的藝術品：買的人去書店不是為了買它來閱讀，而是作為藝術作品來觀賞和收藏。

我認真讀了庫哈斯的這本書，我有很多的感受。為什麼庫哈斯作為建築師對書這麼有興趣？實際上建築和書之間有一種共同性，它們都是與空間有關係的藝術，書的空間感來自於翻動之間，書頁和書頁翻動之間的流動性創造了它的空間。建築其實也是這樣，他必須有人進去並且參與空間活動才構成了建築空間的傳遞性，所以不奇怪為什麼庫哈斯先生對於書這麼有興趣。

我覺得庫哈斯的書都非常注重書的感覺和書的體積感，事實上有些書攜帶起來是非常困難的，但是對於書籍裝幀感興趣的藝術家就會注意這部分內容。我覺得本書在裝幀設計上就很有意思，是分冊形式。我不知道現在這本是單冊單冊的？（朱鉳：現在變成了磚頭式的。）好像有點可惜。我看到那本是分冊的，庫哈斯先生可以給我們回答一下為什麼會有這樣的變化嗎？

雷姆·庫哈斯：

你看了這本書就會理解，如果把各個元素分割開來，就會產生元素之間的隔絕，但是如果把他們變成一本書就不同了，這會帶來物理上的親密性。它能使人們以一種更加直觀的角度去看建築的元素，而不是把他們元素一個個獨立來看。

莫森·莫斯塔法維：

庫哈斯的判斷我覺得很好。但其實要說到東西方的書籍不同，我手裡另一個版本的《建築的元素》其實更像東方的書籍，因為東方的書籍自古不管多重要的典籍都是要分冊的，這樣便於閱讀，薄薄的一卷躺在床榻上就可以讀，像現在這種合訂本大書就沒有辦法躺著讀。在我看來，西方書的概念是全力打造一本像《聖經》一樣的書，於是書就成為代表世界萬物最重要的東西，具有了宗教的重要性，以至於讓人心生畏懼。

另外從內容上，我看到書中壁爐的那一章很有意思：它從原始人怎麼樣烤火取暖，怎麼樣燒烤一直討論到今天壁爐的設計，整個書的思路極其有價值。讓我想到中國有一本文字的書叫做《說文解字》，這本書分析了中國文字，它讓我們認識到每一個現代漢字，或者說不是現代漢字，每一個漢字真正的原始含義。《建築的元素》很像建築界的《說文解字》，就像壁爐真正的原始含義是人類和火之間的關係，這本書把很多東西都分門別類進行整理，如同字典一樣，而且這個字典不是簡單地告訴你怎麼用，而是把字最原始的含義和它的形之間到底是什麼關係講清楚了。

·莫斯塔法維

作為一個藝術家，我們認可紙質書的重要性。這本書的名字叫做《建築的元素》，你分析的這個角度就是探索不同的元素其空間聯絡和理性思考的過程。我非常喜歡你的解釋，你解釋了東西方思考上的差異。

雷姆·庫哈斯：

我們今天聽到東西方各種各樣的差異，我想重新解釋一下我們的部分說法，中國的書籍和日本的書籍，即使我看不懂，但是我也非常認可其寫作過程。日本的書籍比較小，它們可以拼湊起不同的短小的故事。我認為我們大家沒有任何人是獨立存在的，這也是未來世界發展的趨勢，我們需要去適應東方的這種語境。

朱鉳：

中國有一本很早的書叫做《營造法式》，它講的是構建而非元素，不知道這兩者在庫哈斯出書的過程中有沒有互相的啟發，或者訴求是否一致？

徐冰：

你提的這個問題是莫森之前也提過的。在我們的世界中，我們說起元素的時候，元素就是基礎存在。但如果你承認一些東西是最基本的，有些人可能就會產生叛逆心理，他們就會想要擺脫這些基本的元素。

雷姆·庫哈斯：

我們有一本書叫做《人道主義的原則》，它告訴我們萬事萬物如何一起運作的，包括相互之間的運作原則應當是什麼，但是它不會告訴我們具體的運作方法，而是在告訴我們不同的元素以及原理之間有什麼不同。

徐冰：

斯蒂芬·彼得曼是這本書的參與者，而且跟雷姆·庫哈斯合作了很多年，你談一談這本書對我們今天的意義？

莫森·莫斯塔法維：

我參與這本書的編著有六年的時間了。我也比較瞭解建築歷史，希望可以打破東西方建築之間堅固的壁壘。我們希望瞭解一些有關於中國建築的書籍，但有時會有這種情況，比如中國的一些建築方法從12世紀出現了，但是我們並不知道。幸運的是我們找到了非常好的學者幫助我們進行書籍的翻譯。其實書中還有很多空缺的地方，是有關於中世紀的建築，比如還有伊朗的書，這些都是對於我們而言比較新的視角。

對於建造法則而言，如果想要造一個房頂，可能有些人會告訴你具體應當怎麼做，但是在《營造法式》中，可能並不侷限於我們的這些建築細節。從這本書中，我學習到一致性的重要性。我們有不同領域的專家，有些專家人們可能從來沒有意識到他們的存在，但是他們仍然堅持不懈地從事現代化建築的基礎工作，所以說我也非常開心現在終於有機會展示他們的工作了。