本文作者：川美眉

1.愛瑪·包法利

愛瑪-法國十九世紀現實主義大師福樓拜的成名作也是代表作《包法利夫人》的女主，她的名字很有浪漫的意味，但她丈夫的姓“包法利”卻含有“牛”的意思。因此換算到中國的叫法“ 牛詩曦“。這個名字似乎隱喻了她一生的不協調與扭曲，乃至悲劇的命運。

愛瑪的父親早年喪妻，非常疼愛獨生女兒，愛瑪13歲就被送到盧昂修道院接受了良好的淑女教育，可天性敏感的她，感情熱烈，充滿幻想。在修道院，別人信奉上帝，她卻看了很多浪漫小說。“兩情相依、曠男怨女，暈倒在危樓的落難貴婦”喚起了她靈魂深處無比纏綿的柔情。她滿腦子的情男情女，眼淚與吻，月下小舟，林中夜鶯，憑窗盼望白翎騎士前來幽會的女城堡主。

這些羅曼蒂克的臆想塞滿了她的世界，與她出生的環境和日後的家庭生活格格不入。她懷著對愛情的無限憧憬嫁給了包法利一個鄉村醫生。醫生卻很平庸，木訥，不懂風情，醫術很一般，有一次還差點把一個人治死了。

愛瑪很失望，甚至後來對丈夫產生了厭惡。她非常苦悶，環顧四周，連本堂神甫對她的傾述也是無動於衷。這時她得到一個機會參加了沃比薩爾的舞會，那燈紅酒綠紙醉金迷的上流社會生活，讓她羨慕不已，她還有幸同那位風度翩翩頗有騎士派頭的子爵跳了舞，這個經歷讓她念念不忘。

金錢與慾望連同少婦身體裡的淫靡之火炙烤著愛瑪，她從開始拒絕萊昂的曖昧到意欲撲向愛火，然而此時萊昂離開了到巴黎去了，扔下了孤獨難耐的她。恰在此時地主羅多爾夫注意到了她，他們開始瞭如火如荼的地下戀情，她沉溺其中不可自拔，甚至準備和羅私奔。她萬萬沒想到情人不告而別拋棄了她，她大病一場。

照理，這一次出軌無疾而終，婚外情火該熄滅了吧。天意呀，她和丈夫外出一起在波瓦辛街又重逢了萊昂，時間過去了三年。此時萊昂已經在律師事務所有了一份體面的工作，他們的地下情火復燃之熱烈，連當事人自己都驚訝。愛瑪一次次欺騙丈夫，留宿在外，和萊昂常租酒店，開銷很大，不得已她有時也得承擔酒店租金。

與此同時，那個陰險狡詐的高利貸奸商勒樂瞄準了包法利夫人的虛榮和墮

落，以物慾作誘餌，誘騙她簽署一張張借據，直到債臺高築，知道她再也沒能力償還時，便串通法院，發出傳票，讓她家庭破產。

愛瑪這才如夢初醒，她去求前情人羅多爾夫，對方冷冷地說沒錢。她求公證人，那人盡然想乘人之危。萊昂也不理他了，百般推諉搪塞，她已經無路可走了。她不敢面對丈夫，丈夫僅有的薄產被她揮霍殆盡，她唯有一死，她服毒自殺了。

2.安娜·卡列尼娜

大名鼎鼎的俄國文豪列夫·托爾斯泰創作於十九世紀七十年代的小說《安娜卡列尼娜》即女主，他筆下的安娜有一種驚世駭俗的美，老托爾斯泰透過沃倫斯基的眼睛塑造出來的貴族少婦成為世界文學形象中無與倫比的美麗經典。“她臉上有一種異常親切溫柔的神態，有一股被壓抑著的生氣，她身上洋溢著過剩的青春。她不像有一個8歲孩子的母親，她的眼睛裡有一種既嚴肅又時而顯得憂鬱的神情。她十分淳樸自然，毫不做作，但在內心裡卻另有一個感情豐富而又詩意盎然的超凡脫俗的世界“…

哦，就是這麼一個近乎完美的貴族女人，她見到了她命中的男神，沃倫斯基，一個風流倜儻的年輕軍官，他們不顧一切的愛上了。對於沃倫斯基，他是單身沒問題。而安娜大逆不道，他有丈夫，一個大她20歲的政府官員，他虛偽冷酷，醉心仕途。他在安娜身邊，簡直就扼殺了安娜熱情善良的天性，他和安娜完全不匹配，從年齡、外貌乃至精神世界都相去甚遠。

在這個世界上，最美的遇見就是我愛慕你，你正好也傾心於我。於是，對沃倫斯基的緊追不捨，安娜採取的是半推半就，欲擒故縱的迂迴戰術，用不拒絕來默許，用不回覆作暗語，用深不可測來吸引。

終於，他們公開的在一起了，安娜拋家別子，不管不顧世俗的輿論，投入了沃倫斯基的懷抱。當最初的愛情烈焰燃燒過後，尋常的世俗生活開始考驗他們的愛情。他們的風流韻事成了街談巷議的話題，沃倫斯基原本如日中天的事業受到了重創，安娜也被社交圈遮蔽，她心煩意亂，像一隻被囚禁的金絲鳥，胡思亂想，惶惶不可終日，腦子裡時時刻刻在糾結一個問題，他還愛不愛我？當沃倫斯基在外應酬，安娜感到被他冷落了，一個勁地追問他抱怨他時，他們發生了激烈的爭吵，他們的感情開始有了很大的裂痕。

沃倫斯基已經沒法和原來知書達理柔情似水的貴婦現在已經變得蠻不講理整日胡攪蠻纏的潑婦在一起了。他離家逃開了，留下了孤立無助的安娜。她想他厭倦我了，不要我了，她萬念俱灰，欲哭無淚，心裡只有一個念頭“報復他”。

她神情恍惚，來到當初遇見愛人的地方，朝著飛馳的列車縱身一躍，霎那間她被碾成了肉泥，她用這極端的方式將自己送上了愛的祭壇。

3.錯位的愛情

有人說“每個女人心中都有包法利夫人的心思”我基本同意。生為女人，誰不向往美好的生活，想嫁一個有錢的專一地疼愛自己的老公 。可理想很美好，現實很骨感。凡事還應該量力而行，那些個夠一夠能實現的目標，我們不妨去努力去爭取。但那些與自己大相徑庭的生活它根本不屬於你，何苦去眼巴巴的痴望痛苦去追求又得不到，不是自尋煩惱嗎？佛說本來無一物何處惹塵埃。

其實，愛瑪本來擁有自己的小確幸，有一個愛自己的老公鄉村醫生，衣食無憂，還不用去職場打拼，看看書，繡繡花，逛逛身邊的鄉村景色，逗逗可愛的娃。多美妙，有人使出渾身力氣還達不到此境界。她完全可以過出“花好月圓”的另一番令人豔羨的生活況味。

也許也可以說，“性格決定命運”愛瑪天生愛幻想心有天高命如紙薄。

那麼托爾斯泰創作《安娜·卡列尼娜》在十九世紀七十年代（1873-1877）和法國的福樓拜的《包法利夫人》十九世紀五十年代（1851-1856）前後僅差了20年。

幾乎是同一時代的2部小說，都用現實主義的手法描寫了女主在婚姻遭遇愛情的從欣喜若狂到陷入泥潭直至不可自拔，最終自編自演了毀滅自己的悲劇。可以說愛瑪與安娜殊途同歸，她們不約而同地走入了錯位的愛情。。

這裡可以隱去她們各自國家的時代背景。愛瑪生活在法國的七月王朝，反映的是第二帝國的社會現實，物慾橫流金錢至上對人的腐蝕。而安娜所處的時代正是俄國曆史的大變革時期，人們的思想觀念在發生深刻的變化，但女人恪守婦道是不變的古訓。

我想即便過去了一百多年，在今天21世紀的20年代，女性同樣可以遭遇愛瑪與安娜所要面對的問題：我們怎樣對待愛情，這個議題似乎很大，可能並非是本文要解決或有能力回答的問題。但是我想說，無論是百餘年前還是現在，女性或者男性都回避不了這個話題，都在困惑和詮釋這個千古難題。

最近看到某才女的文章《錢楓、霍尊、吳亦凡這個時代還有純真的愛情嗎》問得好。吃瓜群眾似乎不難知道，以上3位公眾人物關於異性關係對前女友的所作所為。怎麼能動輒性侵，動輒網上撕咬，真的無厘頭道德淪喪到了何等地步？

百餘年前，愛瑪沉溺於地下戀情，把一個好端端的家拆散了，最終自己無顏面對丈夫，不配做小白爾特的母親，親手將自己毀了。這個用生命付出的代價是慘重的，為人妻為人母，應該怎樣做，答案不言而喻。

誠然，愛瑪愛慕虛榮嚮往貴族生活，想想也是情有可原，甚至有些可愛。但你一旦走入某段婚姻是否應該有個契約，即我們通常說的夫妻應該彼此忠誠，愛才能日久彌堅 ，這個家才能興旺發達，幸福也會隨之而來吧。

安娜呢，不喜歡丈夫這樣的官僚機器，但也有個婚姻的規則不是嗎？不知道十九世紀俄國那個時代離婚制度有沒有，好像有一些具體的條款但比較苛刻。當一段婚姻死亡了你可以重新選擇的呀，像她這樣的不管不顧去出軌，別說百餘年前，就是在現如今也要被唾沫星子淹死。

我有個遠房親戚老高中畢業，面容姣好，上世紀那個年代突然沒了高考，只有插隊一條路，後來嫁給了當兵的表哥然後隨軍。再後來雙雙回城，孩子漸漸大了，夫妻之間卻越來越不能相容。這種婚姻其實就是已經死亡了，但是，中國式婚姻你懂得一直在湊合，婚內分居了。

雙方都很痛苦，二年前丈夫得了腦瘤死了，一雙兒女到了婚齡都躑躅不前，至今40大幾待字閨中。唉，父母的婚姻其陰影不能否認對子女的負面影響吧。

都說十年修得同船渡，百年修得共枕眠，走進婚姻的女人們，選擇時要慎之又慎，一旦選擇了，是不是應該恪守承諾智慧經營，畢竟最長情的告白是陪伴。

王小波在遇見李銀河時非常直接，說我看咱倆在一起吧。他們結婚後很幸福，王小波的告白是“愛你就像愛生命”如此深情，令人豔羨。在王小波突然故去以後的很多年，李銀河說，他一直都在我身邊。這樣的愛情至情至性，有幾人能及。

大多數人不一定會有王小波李銀河這樣的一眼萬年，但還是彼此珍惜善待吧。

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