本文轉自：中國教育報

孟浩然（689年—740年），襄州襄陽（今湖北省襄陽市）人。曾隱居鹿門山。年四十，赴長安應進士舉，不第而歸。張九齡鎮荊州，曾入其幕，後病疽而死。有《孟浩然集》，存詩二百六十三首。

孟浩然是盛唐山水田園詩的代表作家，與王維齊名，並稱“王孟”。他的詩大部分是五言短篇，七言歌行一首也沒有，七言絕句只有六首。這在盛唐詩人中是少見的。

對詩歌創作，孟浩然是非常重視其思想內容的，“常自嘆為文不逮意”（王士源《孟浩然集序》）。但他的一生，大部分時間是隱逸和漫遊，很少接觸社會現實，他的詩絕大多數是其隱逸情趣的反映，或抒寫羈旅的愁思，思想境界不高。不過，把詩從初唐風行的詠物、應制等狹窄題材中解放出來，致力於田園、隱逸詩的創作，並將之與山水、行旅題材結合起來，開盛唐山水田園詩派風氣之先的，應首推孟浩然。

孟浩然的田園、隱逸詩，向來以韻致飄逸、風格恬淡見稱。如《過故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。”此詩透過對農村風光和田家朋友歡聚宴飲情景的描寫，表達了賓主之間純真深厚的友情，也流露出作者對田園寧靜生活的嚮往，充滿著濃郁的生活氣息和強烈的農村風味。在藝術上，這首詩用簡潔的語言，不事雕琢，毫無渲染，如敘家常，看上去極為平淡，幾乎“淡到看不見詩”（聞一多《唐詩雜論》）。然而，“語淡而味終不薄”（沈德潛《唐詩別裁集》卷一），平淡中蘊藏著深情和詩意。又如《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閒敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。”在這首詩裡，詩人用清幽的境界來表現隱居的閒逸和對友人的懷念，筆法細膩，風格淡雅。尤其是“荷風送香氣，竹露滴清響”一句，晚唐詩人皮日休認為可“與古人爭勝毫釐”（《皮子文藪》卷七《郢州孟亭記》）。

另外，像《秋登萬山寄張五》《夜歸鹿門歌》等詩作，都寫得淡而有致，自然渾成，同樣表現出孟詩的恬淡風格。

除田園、隱逸詩外，孟浩然還有不少山水、行旅詩。這類詩大都是他科場失意後的漫遊時期所作，因而不免帶有一種孤清的色調。且先看《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”詩寫作者獨客異鄉、夜泊江舟的情景，在清新高遠的意境裡微露一股淡淡的思鄉之愁和孤獨寂寞之感。語言素淡而韻味深遠。無怪乎皮日休說他“遇景入韻，不鉤奇抉異”（《皮子文藪》卷七《郢州孟亭記》）。至於《宿桐廬江寄廣陵舊遊》一詩所表現的境界則更為悽清幽冷：“山暝聽猿愁，滄江急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚憶舊遊。還將兩行淚，遙寄海西頭。”全詩四句，兩句寫景，兩句寫情，渾然融合，把詩人客中念友之情、漂泊之感，寫得非常深沉感人。再如人們耳熟能詳的《春曉》，從字面上看，寫的似乎是一幅充滿喧鬧的春曉圖景，但細細咀嚼，就會發現在這清新活潑的氣息裡還蘊藏著一縷惜春之情，色調仍然是清淡的。

誠然，恬淡孤清是孟詩的主要特色，但有時也寫得氣勢雄渾，“沖淡之中有豪壯之氣”（胡震亨《唐音癸籤》引《吟譜》語）。如膾炙人口的《望洞庭湖贈張丞相》一詩：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。”可以看出，這首詩的氣勢比較宏闊，尤其是“氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城”一句，描寫洞庭湖的景象，雄渾磅礴，筆力雄健，可與杜甫《登岳陽樓》中“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”的詩句相媲美。方回《瀛奎律髓》雲：“予登岳陽樓，此詩大書左序毬門壁間，右書杜詩，後人自不敢題也。”可見兩詩同為詠洞庭的名作。又如《與顏錢塘登樟亭望潮作》寫詩人同當地官吏赴錢塘江觀潮情事和漲潮奇景，也很有氣勢：“百里雷聲震，鳴弦暫輟彈。府中連騎出，江上待潮觀。照日秋雲迥，浮天渤解寬。驚濤來似雪，一坐凜生寒。”再如《彭蠡湖中望廬山》詩中的“中流見匡阜，勢壓九江雄。黤黕凝黛色，崢嶸當曙空。香爐初上日，瀑布噴成虹”幾句，寫凌晨在彭蠡湖中所見廬山的景象，分外雄奇壯麗。潘德輿《養一齋詩話》說：“襄陽詩如‘東旭早光芒，浦禽已驚聒……臥聞漁浦口，橈聲暗相撥。日出氣象分，始知江湖闊’（《早發漁浦潭》）‘太虛生月暈……中流見匡阜，勢壓九江雄……香爐初上日，瀑布噴成虹’，精力渾健，俯視一切，正不可徒以清言目之。”這個看法是很有見地的。

總的來看，孟浩然的詩思想內容比較單薄，但藝術造詣較高，尤其是五言詩，享有“五言詩天下稱其盡美”之譽。

晚唐的皮日休曾把孟浩然與李白、杜甫並列而三，這未免有些過高。論成就，孟浩然不如王維，可他比王維、李白、杜甫以及邊塞派主要作家高適、岑參等人的年齡都大，創作活動比他們早，在盛唐詩人中可算是一個前輩。他的山水田園詩，作為王維的先導，最先以詩的豎琴，彈奏出清新美妙的盛唐之音，因而在我國文學發展史上佔有不可忽視的地位。

（作者系華東師範大學兼職教授）