《羅生門》是日本最偉大導演黑澤明於1950年執導的一部經典電影。它也是亞洲第一部獲得奧斯卡最佳外語片的電影，這部電影帶領日本電影走向了世界，可以說這是黑澤明導演最傑出的代表作之一。

黑澤明堪稱日本最偉大的導演，一生佳片無數，除了《羅生門》之外，還有《七武士》、《亂》、《影子武士》等，黑澤明本人也於1990年獲得了奧斯卡終身成就獎。所以黑澤明一直被稱為“世界的黑澤明”，包括當初好萊塢炙手可熱的兩大導演斯皮爾伯格和科波拉都是黑澤明的忠實粉絲（斯皮爾伯格大家比較熟悉，《辛德勒的名單》，《拯救大兵瑞恩》，《侏羅紀公園》的導演，是一個藝術與商業兼顧的偉大導演；科波拉是電影《教父》、《現代啟示錄》的導演）。去年張藝謀導演的電影《影》亦是取材於黑澤明的電影《影子武士》，可見黑澤明在世界的影響是多麼深遠。

電影《羅生門》改編自日本作家芥川龍之介的短篇小說，導演黑澤明在小說的基礎之上，進行了改編和再創作，才有了這部名垂青史的描寫人性黑暗的不朽鉅作——《羅生門》。

由於電影的影響，羅馬門已經成為了一個形容詞，特指一個事件，由於事件各方人員都從自己的利益出發組織謊言，而導致事件的真相撲朔迷離，事情真相反而不得而知。

電影的劇情場景人物都極為精簡，整部電影一共三四個場景，出場人物也就十個左右，劇情就是描寫了一個殺人案件。然而就是這麼一個簡單的故事，讓黑澤明用他獨有的電影語言講得相當不簡單。後世的很多電影創作都在其中汲取營養。

電影透過四個證人（強盜、武士亡魂、武士妻子、樵夫）的不同證詞，描述了一件殺人案件。電影層層抽絲剝繭最後告訴了大家事件的真相，於此同時導演黑澤明拋給大家一個世界性的命題—

—人和人之間到底能不能相互信任？

四個人的證詞各不相同，每個人都隱瞞了對自身不利的證詞，展現出的都是為自己行為做註腳的證詞，而隱藏了自己人性的最黑暗面。作為兇案的參與者強盜、武士、武士妻子三個人都說自己是殺人兇手，於死相比，更可怕的可能是坦誠自己的心裡真實的想法，而作為旁觀者的樵夫，告訴了大家案件的真相，但他卻隱瞞了自己偷匕首的情節。

看到這裡，我們不僅唏噓，人與人之間真是不可信任的，這讓我想起來薩特的一句名言“

他人即地獄

”。而影片中行腳僧也說出來這樣一句臺詞“如果人們不相互信任，這個世界跟地獄又有什麼分別呢？”

也許正如電影裡面所說：“

撒謊是人之本性，在大多數時候我們甚至都不能對自己誠實，那是因為人們太脆弱了，所以才撒謊，甚至是對自己撒謊。

”

誠然，人們很難坦然的面對自己的內心，在很多時候，人們要為自己都看不起的行為要找一個合理的註腳，為了獲得心理的平衡，哪怕欺騙自己，也在所不惜！

整部電影雖然一直在描述人性之惡，但我想導演並不是為了宣揚人性之惡，而是為了指出人性之惡，最終引導人們走向光明。

正如魯迅一樣，批判國人的弊病不是為了宣揚惡，而是引導人民發現惡的存在去改正它，然後走向光明。一如影片的最後，當樵夫抱起羅生門裡面的棄嬰，準備帶回家養。行腳僧感動地說：

“多虧了你，我想我可以繼續保持對人類的信心了。”

最後，雨停了，樵夫抱著懷中的嬰兒走向了光明，這不正是代表著人類的光明嗎？

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