隨著家庭劇不斷上新，反倒是職場劇越來越少。而剛剛上線的《沒有工作的一年》，前期劇情就頗有職場劇的味道，雖然這部劇作主要講述的是女性在生活和工作中經歷挫折後不斷成長，自我意識逐漸覺醒，但前期劇情對職場的描繪卻是極盡真實。

這部劇作開播僅1天就實現了口碑大爆，從觀眾給出的評價來看，既認可了演員的表現，也在這部劇中看到了生活化的一面，讓人代入感十足，好評滿天飄。

不得不說，近兩年來芒果季風劇場推出的作品一部比一部搶眼，繼2021年《我在他鄉挺好的》，《獵狼者》等作品相繼出圈後，今年又推出了《江照黎明》這部爆款懸疑劇和甜寵劇《陪你一起好好吃飯》。從風格上來看，《沒有工作的一年》與《我在他鄉挺好的》較為相似，劇情內容都更為接地氣。

現實主義者vs理想主義者

《沒有工作的一年》將主視角放在了兩個女性角色身上，巧合的是，兩人都叫何雨。辣目洋子飾演何雨因為年紀較大被稱為大雨，而萬鵬飾演的何雨因為年紀較小被稱為小雨。雖然兩人的名字相同，但是生活態度以及處事風格卻是大相徑庭。

大雨是典型的現實主義者，更看重的是房子，工作，工資等等生活必不可缺的物質，從其對待婚姻的態度能夠直觀地看出，在大雨心中一定是經濟基礎決定上層建築的，只有賺了足夠多的錢才能結婚，並進入人生的下一個階段。

正是這種現實主義讓大雨在公司工作了五年的時間，沒有一天敢請假，甚至與男朋友在一起十年的時間，也只給他過過兩次完整的生日，兩人在一起第十年正趕上男友的生日，大雨準備好了一切，但也僅僅只是開了鐘點房，想以速戰速決的方式幫男朋友過生日。

在大雨看來，如果非要在愛情和工作中選一個，那麼她必然會選擇後者，這是她能夠實現幸福生活，成為更成功的自己唯一的方式。不得不說大雨是清醒的，但也正是她太過清醒，獨立，致使在生活和工作中始終難以做到兩全，不但與男朋友分手，也失去了自己的工作。

對於大雨這樣的現實主義者來說，失去這兩者無疑是瞬間打亂了她的所有計劃，在大雨看來如同滅頂之災。然而對比小雨這樣的理想主義者，即便沒有工作，還要借住在別人家中，也絲毫不會被這種看似漂泊，居無定所的生活狀態影響自己的心情。

可以睡在快餐店，也可以睡在醫院走廊的椅子上，在小雨看來，這種四海為家的日子總好過在公司裡每天按時上下班打卡。

大雨和小雨是兩個極端，但她們映射出來的卻是現實生活中的大部分人，那些更看重物質和穩定生活的人，能夠從大雨的身上看到自己的影子。拼命的工作，但是卻要遭遇職場上的種種潛規則，還要每天為自己是否能夠繼續留在公司而煩憂。

但追求理想和自由的人則更能夠體會小雨的人生選擇，不會因為失去什麼而焦慮，也不會因為得到而欣喜若狂，這樣的人生態度更加達觀，但也註定了沒有別人的幫襯，在大城市是難以立足的，甚至連住所都無法解決。

在接下來的劇情中，兩位女性將會朝夕相處，拼命工作了多年的大雨是否會因為小雨的出現和價值觀改變自己的人生態度，而小雨又會受到大雨怎樣的影響，後續的劇情發展依然值得期待。

演技線上！辣目洋子又慘又自信

《沒有工作的一年》演員陣容並不強勁，但大部分演員都是觀眾的老熟人，比如在劇中飾演公司管理者的李澤鋒，早前出演過《三十而已》，飾演辣目洋子男友的李俊賢曾經出演過《風起洛陽》，《慶餘年》等作品，而飾演大雨母親的許娣，則出演過《我的前半生》等熱播劇，是媽媽專業戶。

全員實力派的熟面孔，保證了這部劇作的演技水準，而擔任主演的辣目洋子和萬鵬表現同樣出色。

辣目洋子飾演的大雨一角，觀感上就是又慘又自信。慘是因為她在工作中處處受挫，在感情上也遭遇滑鐵盧。而自信在於她認為無論是在感情或是工作中，她都是無可替代的，但這種自信同時也是盲目的。

大雨的自信則是來源於她的自以為是，即便她在男友生日當天跑去忙工作，她也相信對方不會離開他，但回家之後卻發現公司實習生對男朋友各種賣好，甚至還回家做飯，妥貼的把衣服都給男友疊好，從生活層面上直接與大雨形成了鮮明的對比。

然而當大雨自信地質問女孩並當眾戳穿她的心思時，卻招來了男友的反感。辣目洋子將大雨的不解，委屈但又要強裝倔強，期盼男友能夠哄自己，挽留自己的情緒詮釋得淋漓盡致。

尤其是當她略顯呆滯地看著男友時，是不理解自己明明拼命工作是為了兩人的未來，卻遭到對方指控，問題究竟出在了哪裡。略顯自負的自信，足以看出此時的大雨心裡並無底氣。

但她又會倔強地抹去眼淚，不願讓男朋友看到自己哭的模樣，也足見在生活中兩人之間的相處模式，不會示弱的大雨，註定要在這個想要賢妻良母的男友面前，敗給會裝柔弱的公司實習生。

辣目洋子將一個普通職場人明明是社畜，但又沒有意識到在公司以及男友眼中，她都不是不可或缺的人，自信的以為兩者都離不開自己的心態把控得當。

萬鵬飾演的小雨因為性格截然不同，從觀感上來看，她的表演沒有那麼強的層次感，但是卻更加自然靈動，符合人物追求自由理想的設定，同樣真實感滿滿。

《沒有工作的一年》正在悄悄躥紅，這類描繪現實，以女性為切入視角的作品更具典型性，尤其是同年齡階段的女性，往往更能夠感同身受。