“口碑爆表的國漫良心。”

“開年王炸，上美出手一集封神。”

“豆瓣9。6，開播4天破千萬。”

面對全網鋪天蓋地的好評，最近剛上映的一部國產動畫片直接被捧上了神壇。

這部由上美打造的動畫，在前期並不被人關注的情況下，剛播出第一集便榮登某影片平臺最熱門的動畫，兩集豆瓣評分便達到了9.6分。

該片的每一集製作都很精良，可以對標《愛宕機》。

而在剛播出的第三集《林林》短片中，和前兩集風格上有很大的不同，是一部3D動畫，同時也含有中國傳統水墨的畫法。

該短片在場景、運鏡、配樂上依然顯示出了高水準，片中的雪景取自大興安嶺，甚至每一幀都可以做成桌布。

但由於故事略顯稀疏平常，網上的好評度顯然不如前兩集。

《林林》短片主題主要聚焦人與自然這一老生常談的話題，可以說，從人物一出場觀眾就預感到了之後悲劇的發生，毫無懸念，而整個故事也沒有太多發人深省的地方。

因而，有人猜測，預感到豆瓣評分要降了。

但由於前兩集太過出彩，在網路上帶來的熱度和衝擊波太強，觀眾依然對之後的故事抱有很大的期待值。

在《小妖怪的夏天》中，影片直接戳中了廣大社畜們脆弱的內心。

由於小豬妖的形象太接地氣，甚至有被網友“玩壞”的程度，可見觀眾對這一形象的喜愛度有多高。

中國奇談主創聊創作歷程

近日，《中國奇譚》的總導演陳廖宇、《鵝鵝鵝》導演胡睿在直播中講述了創作過程中的一些心路歷程，以及解答了網友的一些疑問。

在直播中我們瞭解到：

在被問到要如何評價《中國奇譚》中的每部短片時，總導演陳廖宇講道：

《中國奇譚》延續了上美影對中國傳統文化的傳承，在專案製作的過程中同樣強化了傳統文化。而奇譚更多的指向內容，神話、鬼怪，在風格上也不止水墨畫，還有科幻、當下現實生活，每個作者都找到了和奇譚的契合點。

對之後要播出的劇集《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》，該片同樣延續了之前風格很強的特點，非常食人間煙火，

就像講述的某地某村的故事，很有傳奇色彩，該短片的導演完全從自己的生活出發，故事非常的真實、真誠。

而《小滿》作為一部剪紙片，很有代表性。該短片的導演陳蓮華是一位學者型的導演，很有哲學思維。對空間的處理和以往的剪紙片也有所不同。

是一部可以安靜下來看的片子，該影片另一大看點便是片尾曲，這部分的音樂處理恢復了唐朝特有的某件樂器，很有特色，需要用心去細細品味。

短片《小賣部》展示的是北京很熟悉的衚衕生活，非常生活化，各種人物也都似曾相識，在手法上結合了三維、二維的拍攝方法，是一部極其有幻象性同樣又很浪漫的短片。

作為一部定格動畫，《玉兔》的故事是發生在月球上的未來科幻故事。被總導演戲稱為“不正經的科幻”，他還特別提醒觀眾要聽片尾的搖滾歌曲，該歌曲竟然是由導演自己寫自己唱的。

短片《飛鳥》想告訴大家短片有探索並不一定就遠離大眾，它可能是主流的風格，但也會有不一樣的追求。該片的畫風很美故事性很強。同時，將三維的畫法做出二維的效果來，同時還呈現出了水墨畫的效果。

特別提醒的是，每個片子都戴耳機聽，會有更好的感受。而且每部短片的導演都有自己的強項，畫面中會有很多寶藏值得大家去探索。

《鵝鵝鵝》的導演胡睿在講述自己的創造經歷時講道：

鵝鵝鵝改了4版，主要是之前導演在認知上有個偏差，前3版導演認為要留有自己的痕跡，但最後卻發現丟掉了最可貴的東西，場景技巧性太強給人一種刻意炫技的感覺，卻丟了一些血肉的東西。

對於該片突出的風格，導演還講述了自己創造的初衷，

整個畫面源自電影，電影的補光、運鏡方法，和導演曾經學習電影的經歷有關。同時也將自己對於中國本土經典文化熱愛，融匯在了一起。

故事取材於南朝的小說，該小說包含有獨特的想象力，主題在今天還有意義。它的故事結構特別像戲劇，演員交映生輝，很有戲劇欣賞性。

而中國志怪本身是很吸引人的類目，兔女在書中本來沒有描寫，小說故事中更多的是描寫來龍去脈。

為了突出人物性格，在刻畫完狐狸公子後，在刻畫他的心上人時，靈感來源於古語山川間皆狐兔，這樣矛盾衝突就凸顯出來了，有矛盾才會有戲劇張力。

在做美術參考時，唐朝有很多髮髻，引出來像兔耳，因而兔女的形象才能如此鮮活靈動。

野豬的形象也是為了製造一種反差感，每一層都有心上人，再創作一個翩翩公子不合理，型別完全不一樣，一個很粗獷，象徵著原始的慾望。

而將故事中的角色設定為動物而不是人這一點上，導演也給出瞭解答：

如果是人的畫，在吃人的橋段會給人一種感官不舒服、恐怖的感覺，而創作並不簡單是為了渲染感官刺激，最後用影子掏出，也更含蓄，恐怖的同時又很有趣。

而影片的另一大特色源於它以黑白默片的形式來呈現，黑白色最初源於導演的系統教育，像膠片電影，在數碼攝像出來後，膠片顆粒跳動的那種感覺沒有了，高畫質的攝像反而讓影像中的某些東西死掉了，運用這種呈現方式更多是為了再現最初的那種電影質感。

同時，影片在黑白的底色下還加了些許的色彩，並不是完全的黑白片，而加色彩在導演自己看來是因為人要往前走，中國人最喜歡紅色，紅色有很多涵義可以解說。

此外，屏風上的紋路為宋代的花鳥畫，古畫區域性難以言說的韻味被導演呈現的也很有風韻。

對於《鵝鵝鵝》片尾很多人看不懂的問題，導演說道：

短片開頭2只鵝，而最後貨郎卻丟了3只。

如果大家把片尾重新看一遍，會發現貨郎其實還在山川中，並沒有回家，那麼，用家鄉人的眼光來看，他就是失蹤了。

對於這種心理美感上的捕捉，我們不得不感嘆，導演精準的把控。

對於片中的貨郎這一人物形象，他其實就是一個快遞員，再現的是騎手的精神生活，同時

也代表了眾多的普通人，如果丟了東西，普通人一般都沒有那麼灑脫，會退縮會患得患失。

在失去後，普通人一般都會心理不平靜，心裡覺得空空蕩蕩的。

在狐狸公子走後，他才知道他可以去追求，但是已經晚了。最後落得一個山是空空蕩蕩的，他也空空蕩蕩的，最後，他的身體和心靈都迷失在了山中。

奇遇/作者