旅行是一個過程，或許每天餐風露宿，或許一路好食好景。最終經歷的一切都消散遠去，唯有些心靈的悟性沉澱進記憶。

行為帶來的獲得，如雲般縹緲，如一聲笑，在肺腑間點亮愉悅之火苗；便好像看一部電視或電影，他人的生活偶爾激起感情的共鳴。

我把所有的生命經歷都當作旅行。被這旅途中的某些特定符號打動就成為遊覽收穫。就像看《三十而已》，闊太們的富貴攀比與勾心鬥角，過目即忘，倒是劇集中的多首背景音樂，繞樑三日，成功攫取了我的關注。

我們就結合劇情，來聽聽這些古典樂曲如何在《三十而已》裡推波助瀾、畫龍點睛。

一、《哈巴涅拉舞曲》

莫奈or梵高

女主顧佳，全職在家，要管家業要帶娃。為了託關係讓兒子踏進高等幼稚園大門，她硬著頭皮敲開了住在豪華頂樓的王太太家門。

王太太勢利傲慢，但本質不壞。錢多得隨便就買下了莫奈的《睡蓮》，卻貧瘠得以為買下的是梵高的真跡。

背景音樂《哈巴涅拉舞曲》在此際適時響起，輕佻謔戲、拽裡拽氣，襯出了闊太自以為是的滑稽，也能讓人感受到顧佳心思的精明伶俐。

這首配樂在劇中出現了三次，另兩次出現的場景分別是：顧佳扶王太太下樓梯的場景，吉他的改編版聽上去更俏皮且帶有諷刺性；顧佳精心安排的下午茶局，虛榮的太太們談笑吹噓、攀比互覷。而樂曲非常準確地體現了顧佳的得意與意氣風發。

二、《在山魔王的宮殿》

白富美合影

李太太是圈內的C位人物，坐擁市中心一整棟豪華歷史建築。顧佳第一次參加太太們的聚會便是在此處，見識到這群勢利女人是如何相互挖苦、相互攀附。

格里格這首《在山魔王的宮殿》，原本描繪了群魔亂舞的場面，用在此處諷刺太太們爭奇鬥豔，被物慾攀比異化而妖氣四濺。

三、《第二鋼琴第三重奏第二樂章》

沒有顧佳的合影

顧佳在闊太們端坐《睡蓮》下的合影裡仍然沒有自己的位置。但她一語道破了太太們附庸風雅的尷尬：真的貴族只在矮桌前喝下午茶。

舒伯特《第二鋼琴三重奏》是其晚期室內樂之典範，尤其是第二樂章行板，曾在《鋼琴教師》、《巴里·林登》和《盲者之國》等諸多經典影視劇中深化情緒渲染。

大提琴與鋼琴的對話，夢幻深邃而高貴無瑕，偉大藝術的典雅，與劇中太太們的故作風雅，形成了鮮明的戲劇反差。

四、《野蜂飛舞》

有了顧佳的合影

顧佳從李太太那裡接手了茶廠，成功融入了富貴圈，合影時挽著李太太開心得嘴都合不上。

科薩科夫這曲《野蜂飛舞》被譽為世界上最快的鋼琴曲之一。它橫衝直撞、熱情飛揚，很直觀地表現出了顧佳對成功的迫切渴望。

五、《糖梅仙子舞曲》

冰雪聰明

顧佳在劇中的人設為精明能幹、執行力強悍，心思縝密敢於挑戰。電視劇中幾次響起的《糖梅仙子舞曲》非常貼切地揭穿了她的小算盤。

第一次進闊太圈，顧佳拎著名牌包包登場時氣場滿滿，配上鋼琴彈奏的《糖梅仙子舞曲》清脆動感、晶瑩璀璨，就像腦中靈光閃閃，充滿誘惑與迷幻。感覺有一團幽暗的野火在心底躍燃。

一次聽到李太太要轉賣茶廠的訊息，顧佳腦中立馬打定了主意，此時《糖梅仙子舞曲》再次暴露了她的心思。

六、《肖邦降A大調圓舞曲》

肖邦就食

肖邦《降A大調圓舞曲》，常被稱作《別離圓舞曲》，流露著熾熱卻惆悵的愛慕情緒，有著華麗優雅的浪漫旋律。

王太太在家吃蛋糕時就背景是這首曲子。王漫妮在遊輪豪華餐廳兩次用餐時放的也是這首曲子。

美酒佳餚宜肖邦。肖邦的圓舞曲滿滿是上流社會的氣息。但是降A圓舞曲別名《別離圓舞曲》，似乎暗示著顧佳與王漫妮不屬於那個圈子。

七、《F小調夜曲》

冷冷的掙脫

王漫妮與魏老闆在商務酒局上相遇，魏老闆覺得“渡人比賺錢更有樂趣”，之後幫助她走出求職困局。

兩次酒局場景都放了肖邦《F小調夜曲》，可以聽出這首鋼琴曲包含著一種近似憐愛的情緒，乍聽冷淡卻內含大格局。

八、《G弦上的詠歎調》

聽著巴赫

巴赫的音樂用在影視作品中，總能給人一種格調高階的感動，尤其是這首《G弦上的詠歎調》聖潔而從容，在《七宗罪》和《EVA》等作品中都有典範級運用。

欣賞這首曲子的角度可嚴肅、可通俗，在《三十而已》裡用在高階場所處，旋律響起的瞬間格調驟升幾個維度。

暴發戶王太太做SPA時要聽它，在酒店等人時要聽它。

我想高階大氣上檔次，好像也在聽它。

九、《花之圓舞曲》

高爾夫球運動

柴可夫斯基的《花之圓舞曲》，作為暴發戶太太跟老公們打高爾夫時的背景音樂，很接地氣。

這首熱情洋溢的曲子，是整部電視劇中對太太們的形象做的不多的正面描述：不管她們如何勾心鬥角，終有女人的一面。哪個女人沒有過《胡桃夾子》一樣的童話夢想呢？

古典音樂的包容性，在這部熱播電視劇中暴露無遺。

看《三十而已》，就是進行了一場古典音樂的另類旅行。