藝術性：★★★★★

娛樂性：★★★★

綜合評價：★★★★☆

海報

觀看這部《天國與地獄》有著完全不同於以往那些讓黑澤明聲名大噪的古裝武士電影的觀影體驗，黑澤明這次將時間標定在現代，以批判社會現實的燥熱感與焦慮作為故事背景，把一個發生在炎熱夏天的綁架案講述得令人坐立不安，在電影中，最應該沒有人性的資本家放棄了對資本的瘋狂追逐，而最應該善良的普通人卻腳踩著貧民窟的吸毒者妄想來到風景如畫的天堂，資本家之間的殘酷競爭與平民的極端仇富行為模糊了天國與地獄之間本來分明的界限，電影中一正一邪兩位主角也似乎和傳統意義上主角不同，正派一方反而是以往電影中經常作為反派來批判的資本家，反派卻是平時治病救人貌似善良的醫生，他們都在最終的掙扎以後放棄了努力，性格特點也因此無限趨同，結尾鏡中兩人模糊交疊的影子讓人很難分清到底誰中有誰。

兩人的影子在玻璃上重合交疊

《少年的你》中也有玻璃重合交疊的致敬鏡頭

本屆奧斯卡有一部大家津津樂道獲得四項奧獎的韓國電影《寄生蟲》，但與1963年拍攝的《天國與地獄》相比，同樣是剖析階級對立，同樣是犯罪型別片外殼，拍攝於57年前的這部黑白電影全方位做到了極致，堪稱完美，“電影天皇”黑澤明在這部電影的攝影、道具、表演、劇作、人文上做到了全面優秀，各方面無一不超越《寄生蟲》，讓人不得不佩服電影天皇的稱號並非浪得虛名。在這部電影中還可以看到無數後來人對黑澤明的致敬，包括《寄生蟲》中與這部電影如出一轍的孩子所穿的美國西部牛仔服飾、由內向外拍攝的落地大窗、香港電影中的反派墨鏡邪惡造型、杜琪峰的精準排程站位、被斯皮爾伯格在《辛德勒名單》中致敬的黑白電影中的一抹紅色，《南方車站的聚會》中警察圍坐在在地圖前分析案情的場景，剛剛獲得12項香港金像獎提名的電影《少年的你》中兩人的影子在玻璃上模糊交疊的鏡頭甚至在攝影角度上都與這部電影幾乎完全一致，還有利用錄影影片中的定格影象破案的情節也曾被無數電影模仿，看完這部電影，你會驚歎原來黑澤天皇留給了後輩們如此多的經典時刻供他們借鑑、學習、模仿。

孩子的造型是西部牛仔，暗示美國在日本的影響力

《寄生蟲》裡也用印第安造型暗示美國文化對韓國的影響

導演用墨鏡把他塑造成邪惡反派

香港電影中的邪惡反派墨鏡造型

電影開場第一個鏡頭就是一個從別墅落地大窗由內向外拍攝的上明下暗的空鏡頭，一個鏡頭就把空中閣樓和貧民窟、天國與地獄、安靜與嘈雜用玻璃隔絕開來，並且直切電影的主題“天國與地獄”，畫面敘事效率之高、指代意義之強烈，絕對可以位列影史最佳開場畫面之一，《寄生蟲》中在富人別墅裡向外拍攝落地大窗的鏡頭無疑也從中獲得了啟發。

從別墅落地大窗由內向外拍攝的空鏡頭

《寄生蟲》中落地大窗的鏡頭

不止是電影的開場畫面，黑澤明在這部黑白寬銀幕電影中無時不刻在給我們示範大師級別的畫面構圖能力，令人歎為觀止。在電影前半段的別墅室內戲中，有許多黑澤明式的精準排程站位，香港導演杜琪峰應該也從這些站位排程中借鑑了不少，但與很多導演單純強調畫面構圖不同，黑澤明還經常在這些畫面中放入敘事的功能。

黑澤明式的精準排程站位

《槍火》中的站位排程

被綁架的孩子剛剛出場的畫面就是他們穿著美國西部牛仔的衣服在玩槍戰遊戲，不但暗示了不同階級孩子之間不可調和的貧富差距和階級差異，而且直接透過畫面告訴了觀眾為什麼綁匪會綁錯孩子。

這兩個孩子確實很容易搞錯

在接到綁匪電話的同時，畫面兩側的角色都是接下來男主角權藤必須面對的兩個重要因素，左側的妻子代表權藤的道德與良心，右側則代表他無法放棄的金錢與權力。

權藤左邊的妻子代表良心，右邊的商人代表金錢

這樣精妙的構圖接下來比比皆是，當警察和權藤一起探討如何解決這起綁架案的時候，被綁架孩子的父親司機青木只能呆在畫面的角落，代表他的弱勢與被無視；而當權藤的良心受到譴責，無法放任綁架不管的時候，他的位置也被放在了畫面的角落，當他內心交戰，不知是否應該全力拯救別人的孩子時，他與即將背叛他的代表金錢與權力的合夥人之間隔著長長的沙發。

畫面右邊孩子被綁架的司機青木幾乎被無視了

畫面最右邊的權藤正受到良心的譴責

兩人之間的距離代表他們意見相反

就在他與綁匪通話時，畫面不引人注意的地方一直有他妻子關切的目光，權藤考慮是否用所有財力去營救司機的孩子時，他妻子也被導演放在了畫面正中間，這些都暗示了他妻子就是最終讓他下定決心營救司機的孩子的原因。

畫面右邊是權藤妻子關切的目光

權藤妻子在畫面中間暗示她的意見會被採納

而當司機懇求權藤救他的孩子的那個時刻，權藤被逼得在窗簾處躲閃，窗簾的波動形象地表現出他內心的糾結，窗簾此時成了被導演巧妙使用的道具佈景。

窗簾成了表現權藤心理波動的道具

與片名遙相呼應的是劇情剛好進行到一半的時候，場景從代表天國的權藤家的別墅來到了象徵地獄的平民區，劇情也從上半場的室內舞臺劇變成了下半場的警匪鬥法懸疑偵破劇，劇情反差之大也猶如天國與地獄的差別。

這就是下半場中到處是垃圾的平民區

從上半場開著空調關著窗子聽不到噪聲“天國”般的空中樓閣，到悶熱嘈雜的生活著殺人犯和吸毒者的“地獄”，電影用兩個段落展現了兩個完全不同的社會形態，一個是富人的，一個是底層民眾的，富人家因為有空調而被罪犯嫉妒，平民區的燥熱則是底層社會貧窮、焦慮的外在形態，連線天國和地獄的是全片黑白色調中唯一一抹紅色的煙霧，既是罪犯燒燬贓物的痕跡，也是案情最終被偵破的重要線索。

這一抹紅色煙霧串起了天國和地獄

《辛德勒名單》中致敬黑澤明的紅衣女孩

與別墅中的安靜和涼爽對應的是平民區的嘈雜和悶熱，黑澤明用警察不停擦汗和扇扇子來表現熱，更讓人心驚肉跳的是表現吸毒者聚居區的那個場面，山崎努飾演的罪犯正在物色吸毒者，他所戴的墨鏡把他與正常人類區分開來，墨鏡上的反光恰似野獸的眼睛在黑夜獵食時令人不寒而慄的兇光，他也是導演著墨最多的角色，在他出現的鏡頭中，導演經常用溢位畫面的特寫和遊移不定的偷拍表現他的不受控和狡詐，舞池中玻璃天花板倒映他的畫面也暗示了他畸形的心理狀態，當他被警察逮捕的時候在花叢中露出了他邪惡的面孔，畫面中彷彿鐵柵欄般的影子預示著他的即將被捕。

警察們熱得不停擦汗

他在地獄中尋找吸毒者

墨鏡的反光就像惡魔的眼睛

幾乎溢位畫面的特寫用來表現罪犯的焦躁和不受控

舞池中玻璃天花板倒映他的畫面暗示他畸形的心態

花叢中的邪惡嘴臉

鐵欄杆似的影子彷彿已經暗示他即將被逮捕

電影最令人驚詫的段落出現在三船敏郎飾演的權藤在平民區街頭漫無目的的遊走時，此時的他正從天國來到地獄，似乎正準備熟悉一下破產後在平民區的生活，山崎努飾演的罪犯偶然發現了權藤，假意向他借火點菸，在這個魔幻時刻，不禁令人感嘆天國與地獄在這一刻如此之近卻又如此之遠。

正邪兩位主角戲劇性的偶遇

這部電影人物眾多，線索繁雜，但導演娓娓道來，絲毫不亂，電影中體現出的社會意義也絕不是一部懸疑偵探片所能比擬的，在把一樁綁架案講述得扣人心絃的同時把社會問題剖析得刀刀見血，這種教科書級別的處理讓這部電影完全不同於一般的型別片，只不過天國與地獄都在人間，貧富的差距難以彌合，所有的社會問題在電影最後那扇牢門緊閉時依然無解，人性的善到底能不能戰勝人性的惡呢？

緊閉的牢門留下了無盡的問題

也許電影在1963年3月1日公映時在日本發生的一樁真實案件能夠給出一個註解：1963年3月31日，一名綁匪綁架了一個男孩，他當時擺脫了警察的追蹤，帶著五百萬日元贖金逃走，2年後，他在被抓時承認在收到贖金前就已經殺死男孩，讓人震驚的是，他承認在綁架前11天專門去看了這部《天國與地獄》，黑澤明拍攝這部電影的初衷似乎與現實背道而馳，也許我們永遠不應該高估人性的善，低估人性的惡……

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