從《綠光》到《克萊爾的膝蓋》，再從《春天的故事》到《秋天的故事》，可以說沒有比侯麥更會拍女性的法國導演了。在侯麥的電影中，對於女人在愛情中的心理刻畫，總是如此細膩又精準。而在電影《冬天的故事》裡，導演在女性心理的刻畫上簡直髮揮到了極致。

電影《冬天的故事》主要以女主費利西的視角展開，講述了費利西與三名截然不同的男子之間的愛情故事。她與查爾斯在海邊度假時相識相戀，但卻因一個錯誤的地址錯失了彼此。後來，費利西在懷著與查爾斯重逢的期待中，又分別遇見了成熟體貼的馬桑與溫文爾雅的路易，但查爾斯的身影卻依然揮之不去。於是，矛盾的費利西不斷徘徊於兩個男人間。

如同侯麥以往的電影般，本片選擇以一種相當客觀的鏡頭來塑造人物。大篇幅的臺詞、固定鏡頭、鬆散隨意的劇情結構，常常讓人不知不覺中陷入對愛情的思考中。另外，整體偏冷色調的畫面也無不襯托出女主在等待昔日戀人時的孤寂心境。

相比“人間四季”系列的其它幾部，《冬天的故事》無論是故事還是人物關係都簡單許多，但它所表現出的主題內容卻是十分經典的。關於一個女人在愛情面前如何抉擇，本片將其過程與心理經精準的剖析後，詳盡地在鏡頭中展現了出來。

在片中，費利西周旋在兩個男人間的行為雖然看起來矛盾又複雜，但基於愛情的信仰，她對自己的內心感受又有十分清晰的認知。因而在面臨抉擇時，最終又總能做出忠於自己內心的選擇。

在影片一開始，費利西既和路易保持著不溫不火的戀人關係，同時也淪陷在情人馬桑的溫情裡。但當馬桑提出讓費利西一起去新的城市生活時，她毫不留戀地選擇與路易分手，並接受了來自馬桑的邀請，儘管路易看起來比馬桑優秀。因為對於費利西來說，一段感情中更重要的是坦然面對內心真正的需求。

在她和身邊人談到自己選擇時的對話中，更清晰地證實了這一點。雖然富有學識的路易充滿智慧，但相處中卻給費利西帶來一種無形的壓力，甚至感覺自己在精神上被路易所控制。而馬桑儘管平庸，對她卻有種莫名的吸引力，並總能使她感到開心與滿足。

只是，當費利西與馬桑在訥韋爾朝夕相處一段時間後，她與馬桑的感情很快便被消磨殆盡。費利西再次意識到，只有當自己足夠愛一個人時，才可能忍受日復一日的瑣碎生活。於是，不管馬桑如何挽留，她依舊遵從自己的內心感受，堅持與馬桑分手。

離開馬桑後，也許出於某種精神慰藉的需要，她不禁再次向路易漸漸靠近。不過經過幾番周折，費利西依然未曾放棄過等待，查爾斯在她心中的位置也始終無法替代。關於這個事實，即便在兩名追求她的男子面前，費利西也毫不避諱。

而費利西和路易一起觀看的那場戲劇，更堅定了費利西對愛情的等待與信仰。就像費利西所說的那樣，戲中的王后因為信仰的力量由雕像重新變回活人。因而她也堅信，自己對愛的信仰終將使她與昔日戀人查爾斯重逢。

功夫不負有心人。片末，費利西最終與查爾斯在公交車上不期而遇，並如願以償迎來了理想中的幸福生活。

影片的結局讓人既感動又溫暖，然而現實生活中更多的是愛而不得的宿命。因此，這種充滿理想主義色彩的結局，更像是導演侯麥給予觀眾的溫柔與仁慈。

在侯麥冷靜而客觀的鏡頭下，觀眾幾乎很難辨別導演對於費利西所抱持的態度，但不可否認的是，費利西面對愛情時的那種堅定與坦蕩確實令人佩服不已。因為，對於觀眾來說，女主費裡西的形象同樣過於理想化，多數人在愛情中的取捨難免會受到各種外界因素的影響。

而在東方文化語境之下，國內觀眾或許更加難以認同本片女主的觀念與態度。通常在一場親密關係與外界的較量中，道德感總是居於首位，個人感受與價值觀從來都是退居其次的。像片中費利西所遇到的這種剪不斷理還亂的情感關係，但凡有一絲火苗，大概早就被內心的潛意識先行掐滅了吧。

儘管片中女主並不討喜，但侯麥電影的精髓從來不是故事本身，而是片中傳遞出的人生哲學以及對親密關係的深入思考。因而，基於影片所呈現出的意識形態，《冬天的故事》依舊是一部清新雋永的愛情佳片。