三毛說：“歲月極美，在於它必然的流逝。”

“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。”

一年四季，各有其美。走過日出日落，領略了春花秋月，只要用心生活，那一山一水，一草一木，都有意義。

在《唐詩三百首》中尋找四季，唯美了時光，驚豔了歲月。

01

春

春曉

唐·孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

從古至今，《春曉》一直是唐詩中最膾炙人口的名篇之一。這首簡短的小詩，只是擷取了春天裡很短小的一個片段，就把詩人春日醒來那一剎那的感受，輕靈而準確地展現了出來。

此詩的結構非常嚴謹，流暢自然。前半寫喜春，後半寫惜春。詩人先是被鳥鳴驚醒，想到窗外天氣已經放晴，然後再從鳥鳴而聯想到夜間的風雨聲，最後由夜來風雨聯想到落花，從而引起惜花的心情。

此喜也淡淡，此惜也淡淡。這種惜花之情分量很輕，風致淡雅脫俗，非但不流於感傷，反而令人感到愉悅和心動，想要去屋外尋找鳥鳴和落花了。

02

夏

夏日南亭懷辛大

唐·孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒臥閒敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。

此詩為懷念友人所作，兼述隱者的閒趣。

前六句描繪了一幅夏夜獨自乘涼的圖景，靜謐而幽雅，寫得細緻入微，清爽宜人，韻致悠遠。

山中的夕陽已然西落，池塘上月亮逐漸東昇。詩人取下束髮的頭巾，將頭髮披散下來，在窗前找了個寬敞的地方躺臥乘涼，盡顯瀟灑狂放。微風拂過，送來荷花的香氣；竹上清露滴下，發出清脆的聲響。荷、竹併為君子之象徵，正是詩人自況。

在經過了白天的酷熱之後，獨自享受著夏夜的清涼，自然別有一番樂趣，但其中又隱隱流露著淡淡的孤寂。後四句從身周景物轉向思人，寫詩人乃有撫琴之願，而恨無知音的落寞。

人畢竟是社會的動物，即使是厭棄人世、嚮往山林的隱士，也渴望有幾位知己與自己分享山林之樂。在孟浩然的詩歌中，我們經常能夠體會到這種心情。

03

秋

山居秋暝

唐·王維

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

這是王維山水田園詩中的傑作，描寫秋天傍晚山居之景，歷來為人們所傳誦。與春日相比，秋天雖然少了幾分鮮豔和熱鬧，但也並不缺乏自然之美。

開篇先從整體勾勒。略顯空曠的秋山中，小雨剛停，空氣變得無比潔淨清爽。月光下照，松林格外清新，襯托出靜；而清泉從石上流淌，汩汩而去，又表現出動。清新質樸、動靜相生，勾勒出一幅美妙的暮秋圖景。

頸聯寫浣女、漁舟的活動，打破了對天然景物的描寫，在一片幽靜中顯現了生機。浣紗女子歸家時在竹林中嬉笑喧鬧，捕魚小舟在蓮葉間穿行。日出而作、日入而息，這種簡單質樸的生活，正是詩人所向往的生活。因此，尾聯反用《楚辭

·招隱士》中“王孫兮歸來，山中兮不可以久留”的典故，直抒歸隱情懷。

全詩渾然一體，著墨淡雅，不事工巧，天然入妙。但實際上每一字、每一句、每一種意象，都是經過精心選裁、精心雕鏤的，營造出了一種空明澄澈的意境。

04

冬

江雪

唐·柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

此詩描繪了一幅寒江獨釣圖，圖捲上大幅留白，只用墨點隱約渲染些山水，描出一葉小舟，以及小舟上不畏風雪、獨自垂釣的老人。

數九寒天，冰封千里，天地一片空茫。一切山上的禽鳥都不敢高飛，所有地上的道路都不見行人。在這樣嚴酷的天氣下，江面上卻出現了一葉孤舟，舟中端坐著一位身穿草蓑、頭戴竹笠的老翁，他坐在冰天雪地中垂釣，而不為冰雪所動。

此詩雖短，但意境超然，韻味醇厚。此詩作於柳宗元被貶永州司馬期間，他是在借寒江釣叟以抒發內心的憤懣和表達

自己的決心，表現出一種棄絕俗世、孤高傲立的崇高精神。細品詩意，詩人那不屈的靈魂就在這寂寥中挺立。

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唐代無疑是我國古典詩歌發展的全盛時期，湧現出了一批燦若群星的詩人，誕生了浩如煙海的詩歌作品。王國維曾說：“一代有一代之文學。”唐詩，就是唐代文學的代表和標誌。

在唐詩的流傳和經典化過程中，選本發揮了舉足輕重的作用。流傳最廣的則是蘅塘退士於乾隆年間編選的《唐詩三百首》。

《唐宋名家詩詞：唐詩三百首》由當代著名學者加以註釋和點評，以期帶領大家一起走進這亙古不朽的藝術世界。

對當代人來說，閒來品讀這些先賢的傑作，仍能時常引起共鳴。一冊在手，既可為焦躁的心靈指路，為漂泊的情感提供碼頭，更能為失落的人生撐起一片精神的家園。

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