京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也出現了許多的流派，也創排出了許多的優秀劇目。

然而自古以來京劇藝術看的就是角兒的藝術，因為角兒的魅力是無法比擬的，而如今很多人認為京劇藝術衰敗了，那麼為什麼衰敗了，其實很大的原因就是沒有了角兒。

我們看現在隨著科技的發展，在網路上有很多京劇大師的音像資料，例如馬連良、梅蘭芳、譚富英、餘叔巖、尚小云、程硯秋、張君秋等等京劇大師的音像資料，並且熱度非常高。

並且這種高熱度甚至於已經遠遠超過了現在的京劇演員，這就是角兒的魅力。餘叔巖著名的京劇大師，老生餘派創始人，其位列“四大鬚生”之一，並且與梅蘭芳、楊小樓被稱之為京劇界的“三大賢”。

然而餘叔巖先生最經典的唱片名為《十八張半》唱片，可以說到如今了依然很多人將這部唱片當作學習的資料，這就是角兒，他們的藝術不過時。

在十年前京劇界離開了一位名家，那就是張學津先生，而如今依然很多人喜歡他的藝術，喜歡他的作品，這就是其成功之處。

張學津著名的京劇表演藝術家，工老生，宗馬派，其師承著名的京劇大師馬連良，並且還是張君秋大師的兒子。

張學津先生是一位優秀的京劇老生演員，其最初學習京劇餘派老生，後來又學習的馬派老生，所以我們看張先生在表演上也有一些餘派的神韻。

我們瞭解張學津先生可能是透過一個方面。

其一，在上世紀六七十年代各大京劇院團的主要任務就是創排革命現代戲，並且在1964年舉辦了革命現代戲的觀摩大會，其中青年演員代表就是張學津先生，從這一點就能夠看出張先生當時已經很有水平了，在相聲界也是頗受重視。很多人表示，那麼張先生在革命現代戲中扮演過什麼角色呢？其實還真有，張學津曾經從北京調入了上海京劇院就曾經在樣板戲《智取威虎山》中飾演“楊子榮”，雖然沒有童祥苓老師經典，但是也非常成功。

其二，那就是音配像，音配像工程就是將那些京劇名家的錄音資料配像然後播放傳播，這樣一來這些老藝術家的藝術也能夠被大家所熟知。而馬連良大師的錄音作品大多數都是張學津先生為其配像的，並且是非常成功的，因為馬先生的藝術特點就是瀟灑，而張學津先生在配像過程中恰恰就完美地展現出了瀟灑的颱風。

然而張學津還有一個值得稱讚的地方，那就是曾經直言收徒就是為了教授的，所以收的弟子不多隻有幾位，但是全都是真傳實授！

(宣告：此文章內容文字系愛傳統的少年原創，未經授權不得轉載，部分圖片來源於網路，如有侵權請聯絡告知刪除，謝謝。)