京劇

一、梅蘭芳梅蘭芳先生是梅派創始人，也是京劇旦角藝術的集大成者之一，他的風格以中正平和、雍容華貴為主，擅長塑造國色天香的貴婦、神妃，如楊玉環，洛神，虞姬等，很多朋友一提到梅蘭芳，就會想起貴妃醉酒和霸王別姬，這兩部戲確實是經典中的經典，但對於沒...

有人說張曼玲老師屬於是“亮嗓程派”，這種說法是錯誤的，因為程派沒有“亮嗓”和“悶嗓”的區別，只不過像張曼玲、呂東明等等老藝人的表演沒有陷入一些人刻意悶啞的誤區，這就是成功之處...

而那晚演出的行頭卻大有來頭，因為那是京劇大家童芷苓先生的專用戲裝...

”為學戲繞行八大胡同早年見，程硯秋去王瑤卿家學戲，路上要經過八大胡同，就是煙花柳巷，羅癭公特地囑咐他，要經過煤市街進入大馬神廟東口，按這條路線走，開始還可以，後來程硯秋就說，我聽人說有條捷徑，走八大胡同那省時間，羅癭公一聽勃然大怒：“玉霜，...

其一，那就是京劇界流傳下來的劇目，並且最初很多京劇名家都演繹過，只不過後來一些開宗立派的大師將這齣戲唱得太過於成功了，所以其他一些京劇名家也就不唱了，最後這齣戲也慢慢成為了某一流派的代表劇目...

在十年前京劇界離開了一位名家，那就是張學津先生，而如今依然很多人喜歡他的藝術，喜歡他的作品，這就是其成功之處...

一開始張曼玲稱呼張國榮為張先生，後來張國榮說張老師我是您的學生，你叫我名字國榮就好，後來的幾年，張國榮曾經7次到北京來看望這兩位京劇的老師，也曾兩次邀請張曼玲夫婦去香港遊玩...

然而當時京劇樣板戲以及革命現代戲的創排原則就是“三突出”原則，也就是即在所有的人物裡突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物...

《夢幻新誅仙》為了這一次京劇聯動，請來了崔安強老師來為新京歌《念奴嬌》譜曲，他不僅是江蘇省演藝集團京劇院的藝術指導，同時還是國家一級作曲和音樂製作人，而《念奴嬌》的曲風也不僅僅只是單純的戲曲風格，而是將京劇的唱腔與現代編曲相融合，在展現了傳...

賽車用驚鴻命名，意為在飛車的速度中，展現京劇中輕盈飄逸的美感...

譚元壽譚元壽著名的京劇表演藝術家，工老生、文武老生，其是譚富英先生的兒子，也是李少春先生的學生...

結語將京劇貓的故事完全顛倒過來我們發現，其實這麼做的意義並沒有多大，因為圍繞錄宗天書展開的修改記憶戰爭其實是個死迴圈，無論誰是正義誰是邪惡都沒有意義，因為勝利者可以篡改歷史...

張曼玲曾在電影《霸王別姬》中作為張國榮的京劇藝術指導，為這部電影付出了很大的辛勞，使得張國榮扮演的程蝶衣惟妙惟肖，兩人也成為忘年之交...

京劇《鎖麟囊》是程硯秋的代表作，張雲雷唱得最多的就是“大團圓”這一折，很多人都覺得這一個是張雲雷的經典唱段...

我第一次聽《鎖麟囊》是德雲社著名相聲演員張雲雷唱的，他唱的就是“大團圓”這一折的流水...

可以說張國榮在電影《霸王別姬》中飾演的“程蝶衣”給人一種感覺就是一個京劇演員，尤其是其中很多的眼神戲...

每一位京劇名角兒希望自己的作品被觀眾認可，像京劇名家童芷苓曾經在上海灘演繹《大劈棺》、《紡棉花》，雖然這兩齣戲受歡迎、能賺錢，但是終究還是糟粕...

而這時候張火丁老師離開了京劇舞臺去了戲校實則是一個損失，因為京劇界出來一位名角兒真的不容易...

後續還將在北京園博園持續開展常態戲曲演出，並深入社群、村開展“戲炫生活共享小康”主題活動等，做到“主場結束不散場，常態活動貫全年”...

記者臨走前，費永泉突然從箱子裡找出一盒製作精美的、畫著《西遊記》師徒四人京劇臉譜的蛋殼畫，熱情地塞到了記者手中，“我看你也喜歡這個，就送你了...

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