《菊次郎的夏天》是一部於1999年上映的老電影，是由日本著名導演北野武導演的第八部影片。這部電影是北野武不同以往的嘗試性作品，在影片中，

他摒棄了一貫的暴力與血腥手段，以個性飽滿的人物、幽默的情節、夏日特有的明亮色彩展示了一幅溫情的畫面。

《菊次郎的夏天》主要講述的是正男在菊次郎的陪伴下踏上旅途尋找母親的故事。自幼喪父的小學三年級學生正男和奶奶生活在一起，奶奶說母親為了正男在遠方工作。暑假來臨，正男的朋友們都和家人出門旅遊了，正男一個人在家很無聊，由於偶然的機會，他發現了母親的相片並得知了母親的住址在愛知縣，於是他決定去尋找母親。

鄰居阿姨發現後，決定幫正男完成心願。她拿出一筆錢作為旅費，還安排遊手好閒的老公菊次郎陪伴正男一起踏上尋母之途。可是在第一天，菊次郎就把老婆給的錢全部輸光，於是兩個人只好邊走邊搭順風車前往愛知。一路遇到很多事情，惹了不少麻煩後，菊次郎終於帶著正男到了他母親的家，但正男發現母親已經組建了新的家庭，十分沮喪。歸途中，菊次郎努力安慰他，二人過得十分愉快，夏天就這麼過去了。

《菊次郎的夏天》是北野武自編自導自演的電影，曾獲得戛納電影節金棕櫚獎以及日本電影學院最佳影片提名。

從表面上看，這部影片的主線情節是正男尋找母親的歷程，但影片的片名是《菊次郎的夏天》而並非《正男的夏天》，以及影片最後所揭示的“菊次郎”是片中的大叔的名字，這部影片真正想表現的不是正男，而是在這段旅途中，菊次郎透過自醒、覺悟、迴歸等一系列心理轉變，完成了自我成長的過程。

01、從小母愛缺失的菊次郎總用不屑的模樣來掩飾自己的真情實感，旅途的經歷讓他得以自醒

在影片《菊次郎的夏天》中正男的奶奶、菊次郎的妻子、他們在路上遇到的情侶中的女孩、正男的母親、養老院裡菊次郎的母親等等女性形象都只是短暫的出現，人物的語言也很簡潔，有得僅僅只是幾個鏡頭。在整部電影的故事講述過程中主要出現的人物都是以男性形象為主：正男、菊次郎、猥瑣老頭、計程車司機、公車站的路人、酒店工作人員、好人先生、重磅先生、光頭先生、黑社會成員等等。

導演在電影裡有意的營造這樣一個以男性為主的世界，一方面為影片的人物塑造提供了背景，另一方面透過女性形象的缺失來暗示母愛的缺失，為小男孩正男尋找母親的主題奠定了基礎。

影片中的男性形象大多是出於社會底層邊緣化的小人物，而他們之間又是可以相互區分的。

比如酒店工作人員和年輕情侶中的男孩，形象乾淨整潔，他們待人彬彬有禮、富有愛心，真誠的幫助菊次郎和正男；而另一類以菊次郎、好人先生、重磅先生和光頭先生為代表，他們外貌相對另類，像菊次郎一直都是一副吊兒郎當的樣子，穿著肥大的衣服，走起路來一搖一擺，總是面無表情地盯著某個地方，背上有紋身還常常出口成“髒”。

在整個旅途中，菊次郎做了很多壞事。他帶著正男去賭賽車，輸光了妻子給的帶正男去找媽媽的錢；自己明明不會開車，卻偷偷開走出租車司機的車，一路讓人心驚膽戰，直到車子冒著黑煙壞在半路上；不會游泳卻礙於面子不承認，結果一頭栽倒在泳池中；因被拒絕搭順風車就拿大石頭砸壞人家的車窗玻璃；在公交車站等車時，偷偷用橙子換掉別人的食物，為了顯示自己作為長輩對孩子的關照，假裝把食物都給了正男，卻說上廁所躲起來偷吃，結果食物掉進了草叢中，為了撿食物一頭栽到了草叢裡；甚至為了攔車假扮成盲人，結果被車撞飛。

菊次郎作為一個三四十歲的成年男子，卻做出這些孩子氣的搗蛋舉動，說明他是一個心理不成熟的成年人。

在影片的開始，妻子向菊次郎介紹正男時說“他沒有爸爸，媽媽可能在遠方工作”，菊次郎的第一反應是“她肯定是跟別的什麼男人跑了”，

這是基於他自身的經歷的本能反應。在菊次郎的孩童時代，他被母親拋棄，孤身一人，沒有母親關心照顧，在這樣的成長背景下沾染了社會的不良習氣，並以此來進行自我保護。他那些無厘頭的行為也源自於此，沒有人告訴他社會的規矩。

菊次郎總是一副面無表情的冷漠模樣，但在他的內心深處，是一個非常有愛心的人。

他幫助正男尋找母親，雖然一開始他的動機是為了妻子給的錢，但在整個旅途中他從未抱怨過一次；他在旅途中製造的麻煩也帶來了無盡的樂趣；在正男看到媽媽早已另組家庭後，為了安慰正男，菊次郎還編出了天使之鈴的故事。

雖然他還未真正地認識到自身的問題，總是以逃避來掩飾一切，以求得表面的和諧安穩。但是這些善意舉動展現是菊次郎下意識的行為，這也暗示著他內心深處的善良人性覺醒。他的本質並不是一個壞人，而是缺乏成熟的契機，旅途的開始便種下了讓他成長的萌芽。

02、經歷了正男尋母未果的過程，與正男的情感共融讓菊次郎覺醒，他開始勇敢地面對曾經的傷痛

兩人經過一路的坎坷終於來到正男母親的住所，菊次郎並沒有帶著正男上前敲門，而是站在門口徘徊了良久。這樣的場景讓菊次郎聯想到了自己的親身經歷，他一會盯著房門，一會低頭盯著路面，一會又轉頭看向正男，一副不知所措的樣子，

好像此刻來尋母的不光是正男，還有菊次郎自己。

此時的菊次郎和正男是一個情感共同體，他的猶豫在於以往的經驗讓他覺得這次正男尋母的結局並不會圓滿，敲門之後面臨的種種都需要他們一起承受。

他害怕看到正男的母親已經建立新的家庭，害怕被母親往外趕。童年的經歷已經成為他心裡的疤，上前敲門對於他來說很艱難。

他們暫時離開正男母親家後，看著傷心無比的正男，菊次郎硬著頭皮再次來到了正男母親家門前，思考了良久卻依然沒有勇氣上前敲門，只得呆呆地坐在長椅上，不知所措，陷入沉思中，直到重磅先生和光頭先生出現，才想到暫時緩解問題的辦法。

菊次郎從前被拒絕的場景以及正男傷心痛哭的畫面一直出現在菊次郎的腦海中，久久不能散去，以致於在陪正男遊戲時，他都有些心不在焉。經過一番思想掙扎，也因為他被正男尋找母親的心所感動，菊次郎終於決定前往養老院看望母親。然而當他到達養老院以後，看著已經年邁孤獨的母親，菊次郎卻再一次退縮了。經過漫長的年月，本就不親密的母子倆早就無話可講，菊次郎站在窗外隔著玻璃看著自己的母親，內心無比悵然。

對於菊次郎來說這段旅途到此，又有了嶄新的意義。雖然正男尋母失敗，但是經過兩人一路的陪伴，又重新激發了菊次郎內心的善意。他也透過感受到正男的勇敢，開始嘗試著勇敢地面對一直以來被他深藏在心底的傷痛。他的思想開始成熟，試圖打破成長陰影帶來的桎梏，這就是他從一箇中年大男孩開始覺悟、成長的表現。

03、歸途中無憂無慮的盡情遊戲讓菊次郎多年的困頓得到疏解，壓抑的情緒得到釋放，成自我的迴歸

隨著旅途的不斷前行，菊次郎的思想在漸漸的發生改變，與此同時他和正男的之間的感情也在一步步升溫。

在正男看到母親已經重組家庭後，菊次郎不忍他傷心，編出了“天使之鈴”的故事；離開海邊時正男主動向前拉住菊次郎的手，菊次郎先是一愣，強忍著淚水什麼也沒有說，只是用力握住了正男的小手，兩人堅定地走向遠方；當正男獨自在深夜中尋找藥店為菊次郎買藥併為他擦拭臉上的血跡時，菊次郎哽咽著說出了他在影片中唯一的一句敬語“對不起”，隨後低頭流淚。

菊次郎和正男已經產生了的深厚感情，不是父子卻勝似父子。這段菊次郎帶著正男找媽媽的旅途，也是正男給了菊次郎一次完成自我成長的機會。而在之後歸途的遊戲裡，菊次郎的人性迴歸也得以完成。

在從養老院返回河灘後，菊次郎彷彿是甩掉所有包袱一般，

領著一班人在河灘上開始了他們為期數日的露營。為了讓正男忘記媽媽另組家庭的痛苦，大家都合力陪正男玩耍。好人先生給正男講小女孩與北斗星的故事；重磅先生和光頭先生扮演各種搞怪角色逗他開心；菊次郎也參與其中，和他們玩起了“一二三，木頭人”的遊戲；他們穿著印第安草裙翩翩起舞，輪流吊在樹上盪鞦韆，重磅先生由於體重過重壓斷了樹幹而掉進糞坑裡，他像一個孩子似的放聲大哭，其他人則鬨笑著四處散開。幾個人在一起玩得那麼的投入與開心，在這裡他們彷彿回到了童年時光，無人打擾、肆無忌憚。

從陰森的噩夢到愉快的美夢，正男夢境的變化也暗示著他的心結得以開啟，苦悶得到釋放。表面上是菊次郎、好人先生、重磅先生和光頭先生三個成年人陪正男玩耍，其實最開心的卻也正是他們三人。

這場夏日尋母的旅途結束之後，正男和菊次郎兩人都發生了改變。正男一改之前總是低頭不語的形象，變得愛笑了起來，開始有了小孩子應該有的朝氣和活力。菊次郎長久以來累積在心裡的的負面情緒終於得到了徹底的釋放，旅途使他成長，讓他從一個痞裡痞氣的大男孩變成了思想成熟的男人。他完成了自我的迴歸，精神上獲得重生。

總結一下

北野武的電影總能流露一種對世人的關懷和深沉的悲憫，《菊次郎的夏天》也包含著這種特質。只不過這部影片的幽默氛圍，配上久石讓動聽的音樂，讓這段尋母之旅增添了許多的歡快氣息，就像夏日的冰淇淋一般讓人回味。我們每一個人都可能是菊次郎，在成長的過程中，或多或少的有過傷痛，但我們也應該和他一樣，勇敢的走出禁錮自己的圈子，學會釋然，讓自己成長。