《人世間》中，有一個十分特殊的橋段，即馮化成親口承認“馮玥，這孩子，太任性”！

所謂“有其母，必有其女”，馮玥的任性，究竟像誰呢？答案不言而喻，和曾經義無反顧，直接拋棄家人，遠赴大山的周蓉有一拼。如今，馮玥再也不是一個小姑娘，肆意妄為的性情，也讓馮玥意外懷上雙胞胎，而身為毫無血緣關係的哥哥——周楠，卻主動當起接盤俠，徹底把秉昆氣壞了。

馮玥的任性同母親相比，有過之而無不及。當初，母親周蓉還是初二的學生時，就主動與詩人馮化成建立聯絡，畢業之後，周蓉得知馮化成的所在，便給家人留下一封書信，直接前往大山，過上吃苦拮据的生活。

周父找到周蓉時，不僅沒有勸回女兒，甚至還被告知，若是不接受馮化成，就直接斷絕家庭關係。如此狠絕的態度，竟然從飽讀詩書的女兒周蓉口中說出，可以想象，當時，周家父親內心有多難受。

如今，周蓉與馮化成，也在為女兒的事情擔憂。馮玥的愛情萌芽，早就已經蠢蠢欲動，論霸道，沒人能比得上他。學生時代，有人給哥哥周楠寫信，馮玥就十分不滿，自己的哥哥，應該歸自己擁有，而不是其他女生。

學校裡，馮玥也是佼佼者，她性格活潑，卻十分執拗。竟然意外地喜歡上學校的教授，論年齡，他們與自己的長輩差不多，可是，馮玥一個年輕小丫頭，卻偏偏被人家身上的儒雅風氣所吸引，甚至，還意外懷上孩子。

這種“冒天下大不為”的事情，卻活生生地發生在馮玥身上。在馮玥的所為中，周蓉似乎看到年輕時，自己的影子。那時，自己同馮玥一樣，深深地傷害著自己的家人。由於教授位置非凡，加上人家家庭幸福美滿，並沒有直接接受馮玥，同時，還與馮悅斷絕關係。

孩子的事情不能解決，馮玥就無法見人，周楠作為馮玥青梅竹馬的哥哥，不願看著妹妹飽受流言蜚語，竟然主動當起接盤俠，甘願成為孩子的爹，還計劃帶著馮玥出國，遠離老家的是是非非。面對這種情況，周秉昆豈能同意，自己早已對外宣稱，周楠就是親兒子，一旦二人結為夫婦，難免讓人笑掉大牙。

周秉無法忍耐怒火，抬手就甩給周楠一巴掌，可是，兒女的心思，並不是父母所能決定的。而大

結局時

，周楠受到暴擊殞命，馮玥也為自己做下的錯事付出代價，或許，這就是人的命運，永遠是“未知數”。

《人世間》是一部用最傳統和最樸實的方法創作的長篇小說，充滿著誠意和使命感。作家以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心願。感覺作者要在古稀之年給作為作家和知識分子的自己交一份答卷，也給身處的這樣一個嶄新的時代交一份答卷。

作家說他從小生活在城市，更瞭解城市底層百姓的生活，他用他傑出的創作才能為我們虛構了一個真實的“人世間”：A城共樂區光字片土屋底層民眾半個世紀的世間生活。小說以底層百姓周秉昆們為核心並輻射到城市的各個階層，多角度多層面深度書寫了他們的生存狀態與生活歷程。作家說，《人世間》用文字為他所瞭解認識的家鄉人畫了一組群像。他們中有中高階幹部，大學教授，有公安幹警，有文化館長、報社編輯，有商人，有導演，有市井小民，也有更多的在崗和下崗職工……在時代的風雲變幻中，他們命運跌宕起伏，每個人身上都既有清晰的時代烙印，又有鮮明的個性色彩。

中國作協副主席李敬澤說：《人世間》有力地刻畫了時代變遷，尤其是時代變遷中的人物，他們一再向我們發問：人可以是什麼樣？人應該是什麼樣？那些人，那些精神形象，是立得住的。梁曉聲認為，文學藝術是為了讓我們的生活更豐富，更是讓人們的心靈向善與美進化，創作《人世間》就是想將近五十年來中國社會的發展變遷直觀地告訴人們。只有從那個年代梳理過來，才能理解中國社會的發展。他想讓年輕人知道以前的中國是什麼樣子，一代代中國人是怎樣生活的，我們如何走到今天，以此對他們的人生有所幫助。這就是一個作家的使命感，他以近70歲的高齡，耗時三年，手書一百多萬字，用文字為百姓畫像，為時代立傳！

文學藝術，當以人民為中心，與時代同步伐，以“明德”引領精神風尚。以“明德”為支撐的精品，方可書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美，弘揚中國精神，凝聚中國力量。《人世間》樹立了當代文學作品創作的典範。

以現實主義的堅實，《人世間》最終寫出了城市底層平民五十餘年的生活史，委實可欽可嘆。某種程度上可以說，《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇鉅製的形式書寫城市底層平民的傳統。這樣的厚重之作，之前少見，未來也不會多見。梁曉聲無疑以自己固執的熱情硬生生開創出了一條道路。對他來說，是聊慰己懷，對當代文學來說，則是卓然成體，自當號引更多來者。

總的來講電視劇已經拍得挺好，但是對比原著還是有許多刪減，原著中對於許多的細節描寫得更加透徹，對《人世間》感興趣的朋友可以購買原著看看，利用休閒時間拜讀梁曉聲老師的文筆，提升自己，何樂而不為呢？

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S【第十屆矛盾文學獎獲獎作品】人世間3冊梁曉聲著電視劇原著小說

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人世間：馮玥懷雙胞胎，周楠甘願當接盤俠，秉昆抬手一巴掌