音樂學家居其宏曾在《論音樂價值的構成與判斷》一文中提出音樂作品“總體美”這一概念，指的是作曲家為音樂作品設計的音響結構的總和。作品的總體美在作品被創作後就產生並定型，且其只能在投入審美實踐後才能完全產生價值，否則終究只是音樂作品價值評估的內在依據。筆者讀完此文後頗有感悟，故在此以其中的觀點針對流行音樂淺談鄙見。

透過音樂總體美的概念基礎，我們可分析音樂作品的總體美與其傳播程度的關係。筆者將其大致概括為：總體美體量大的作品（古典音樂）不易被傳播欣賞，總體美體量相對小的作品（流行音樂）易被接受。流行樂的總體美之小主要體現在：1、作品時長較短（3-5分鐘）；2、配器編制較小（部分甚至只需要鋼琴或吉他）；3、擁有歌詞來直接表達情感；4、感情色彩明確，與現代社會息息相關。以上四點的有機統一使流行音樂的總體美在最大程度上被壓縮，並透過最短的時間“全盤托出”給聽眾，達到短小精悍的效果。

在當今的時代，音樂作為文化的一部分一定也會適應聽眾日常生活的需求，以簡單、輕鬆、直白為主。流行音樂的成功之處恰在於把從流行音樂史中提煉的音色、節奏、曲式極致壓縮，使其在儘量短的時間內表達足夠豐沛的感情，而這種感情一定是感染式的、貼合受眾的。因此，流行音樂理論上也不是真正的“俗樂”，因為其成功探索出了音樂審美功能的捷徑，且每一種風格與元素都擁有自己的歷史（只是相比古典音樂沒那麼長），在創作與欣賞中不斷調整總體美的體量，以此不斷適應時代下聽眾的需求。優秀流行音樂的總體美的構成一定是緊湊、有致且豐富的，因為它必須在有限的時間、空間內完成審美架構，成品正如一棟小巧但精緻的洋房——麻雀雖小，五臟俱全。

音樂美學家周海宏曾在幾年前的演講上說：“簡單的東西容易膩，複雜的東西受眾小。”但依筆者來看，好的流行音樂完全可以做到簡單與複雜的有機統一，甚至可以推動當代年輕人的音樂欣賞由儉入奢，開闢新的審美選擇。對此，筆者希望流行音樂創作者能真正體會作品總體美的道理，只以豐富表達簡單，而不以簡單代替豐富。若我國音樂人都能更加重視對總體美的塑造，相信我國流行樂壇一定能以更加飽滿的狀態向前發展。

冬子/文