電視動畫《日常》，是根據日本漫畫家あらゐけいいち同名漫畫改編的電視動畫，由京都動畫製作，於2011年4月3日播出，共26話。

作品由石原立也擔當監督，花田十輝負責指令碼。

京都動畫，也就是大家所經常聽到的“京阿尼”，著名的業界良心動畫公司。

場景作畫細膩，畫面表現力驚人，人物臉部作畫崩壞情況較少。

並且這樣的“京阿尼”也擁有一個祖傳寶具——京都臉。

自從09年《輕音少女（K-ON）》的播出大獲成功後，《K-ON》中的人物臉部設定被大量套用到京都動畫公司的後續作品中。

在09年到17年這段時間裡，只有兩部作品的人設和其他作品有明顯的區別。

一部是《小林家的龍女僕》。

另一部便是我們今天要介紹的《日常》。

《妹抖龍》和《日常》都啟用了新人聲優與新人畫師，並且運用了十分獨特的內容分割方式，可以視作“京阿尼”的一種製作嘗試。

但遺憾的是，這兩部作品的銷量並不是很好，沒能夠開宗立派。

特別是《日常》，緊跟在《K-ON》這種現象級作品之後的它，在商業上的慘敗，是導致後面連續9部作品採用京都臉的一個重要原因。

但是，這兩部作品並不是輸在製作質量上，而是內容題材和商法沒能勾起阿宅們的購買慾望而已。

因此，單從作品的質量上來看，脫離了京都臉的人設模板之後，“京阿尼”的新人們還能產出如此高質量的動畫作品，倒還是非常令人欣慰的一件事情。

超級電波系的《日常》，採用單元劇形式，講述各類逗逼小故事。

不同於大多數單元劇形式的作品將每一話內的故事數量控制在一定數目之內的形式，《日常》的每個小故事佔據的篇幅參差不齊。

雖然透過嚴格限制每一話內所包含的故事數量，以整理劇情主線，逐步刻畫人物關係的傳統模式實用且高效。

但“京阿尼”並沒有在《日常》上採用這種傳統的處理方式。這種顛覆傳統的做法使得前期劇情看上去十分散亂、主線丟失、角色登場突兀、人物與人物之間似乎毫無關聯。

彼時，京阿尼透過一作博足眼球，在這種日常戲份的製作方面被吹成神一般的存在。這也難怪一批剛剛經受過《K-ON》洗禮，興致勃勃地等待著欣賞京阿尼最新日常系作品的阿宅們，看著《日常》一頭霧水了。

第一話上來就丟出了大約10個將在後續故事中頻繁出場，看上去卻毫不相關的人。大家三倆成群，講著各種莫名其妙的日系冷笑話。而這樣的展開，一連就是好幾集。

面對這樣的景象粉絲們卻第一時間坐不住了。

有人說，“京阿尼”這是放飛自我過度，根本沒有好好地做改編，完全是不論長短，將漫畫內容一股腦往動畫裡塞。

有人說，我的天這鬼東西太TM有意思了！能讓人笑出聲的作品就是好作品，想想看日和？更何況《日常》的製作這麼精良的確，很難在畫面本身的質量上發現啥大的瑕疵。

還有人說，我雖然的確就是想看看妹子喝茶賣萌，但這都啥鬼東西啊喂！？

對上電波的人留下了，沒對上電波的走人了，《日常》的熱度快速的回落。

一部商業化的藝術作品，其價值確實不應該單單來源於一個人或幾個人對其的評價。也不應該因為一集或兩集的表現就給它蓋棺定論。

但是，在決定高度的因素中，人氣的確也十分重要。雖然《日常》在後期劇情中十分巧妙的將人物關係相互串聯，形成了有機的整體，將主線逐步明確，可還是沒能將走掉的觀眾拉回來，將路人的目光吸引過來，將自身的熱度提升回來。

最終，《日常》的銷量暴死，在商業上遭遇了慘敗，新人聲優們沒能將其作為自己起飛的跳板，“京阿尼”也放棄了大膽的創新，風格轉向保守。

然而，近兩年，或許是以中國網路上茁壯成長的表情包文化為契機，許多媒體與自媒體開始頻繁使用《日常》的表情包。

這是否意味著，這部早已完結的“京阿尼”暴死作品，最終還是在多年後糟粕頻出的現在，被人們當做是不可多得的寶貝從舊曆中翻了出來呢？

不得不感慨一句，《日常》真可謂是生不逢時呀。

如果《日常》出生在這個娛樂至上，瞎逼胡玩，滿地歡樂的時代，或許會成為一代神作也說不定呢。