草”的說法。

草書早在秦漢之際即已產生，是在隸書基礎上演變出來的。《說文解字》中即有“漢興，有草書”的記載。創造草書為的是“趣急速”，“用以赴急”。

宋 黃庭堅《諸上座》

唐 李白《上陽臺》帖

草書有章草、今草、狂草之分。

1、章草

章草始於秦漢年間，是篆書演進到隸書階段相應派生出來的一種書體，是由隸書的簡捷寫法發展演變而成的，它是隸書草化或兼隸、草於一體的一種書體，唐朝張懷瓘稱章草為“即隸書之捷”。

章草的名家名作：

（1）三國時期吳國皇象的《急就章》

（2）西晉陸機的《平復帖》

（3）東晉王羲之的《豹奴帖》

（4）明代宋克的《急就章》

2、今草

今草又叫“小草”，始於漢末，是人們適應隸書向楷書、行書發展的趨勢，根據書體變化帶來的字型形態上的變化，在繼承章草的基礎上，進一步省減了章草的點劃波磔，從而形成的一種更加自由簡便的草體。

今草的名家名作：

（1）東漢張芝的《冠軍帖》

（2）東晉王羲之的《十七帖》

（3）東晉王獻之的《中秋帖》

（4）唐代孫過庭的《書譜》

（5）唐代懷素的《小草千字文》

3、狂草

狂草又叫“大草”，特點是：筆意奔放，體勢連綿，字形變化繁多。狂草形成於唐代，以張旭、懷素為代表，至此，草書成為完全脫離實用的藝術創作。

狂草的名家名作：

（1）唐代張旭的《古詩四帖》

（2）唐代懷素的《自敘帖》

草體運動感很強，書寫時減損筆畫，多糾連，字與字間、行與行間打破簡單的整齊一律，講求欹正、疏密、虛實、藏露……草體的筆畫將提頓、緩急、輕重、乾溼、濃淡等發揮到極致。

懷素《聖母帖》

對於草書筆畫的不可替代性，在此引用一段話，乃是劉熙載所說：“移易位置，增減筆畫，以草較真有之，以草較草亦有之。學草者移易（音葉）易知，而增減每不盡解。蓋變其短長肥瘦，皆是增減，非止多一筆少一筆之謂也。”

須知字形增減筆畫，還只屬外部形式的變化；而“短長肥瘦”的增減，關係到風骨與神氣，一切個性特徵皆從此生長、分野。

懷素《自敘帖》

發展到今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。無論書法家們創作草書還是人們欣賞草書，“認字”已不是最主要的目的。書法家從事的創作活動，亦非一般意義上的“寫字”，而是“藝術創造”。他們透過草書創作抒情達意，表現自我，表現心靈深處最強烈的感悟，來反映人文精神，展示時代風貌。

歷代經典草書作品

東晉 王羲之《長風帖》（臨摹本）

東晉 王獻之《江州帖》

東晉 王獻之《疾不退帖》

東晉 王獻之《訊息帖》

東晉 王獻之《省前書帖》

東晉 王獻之《近與鐵石帖》

東晉 王獻之《知鐵石帖》

東晉 王獻之《玄度何來帖》

東晉 王獻之《忽動帖》

東晉 王獻之《委曲帖》

唐 張旭 草書《心經》區域性

唐 懷素 草書《四十二章經》區域性

唐 懷素《草書論書帖》

唐 張旭 草書《肚痛帖》拓片

宋 黃庭堅 草書《廉頗藺相如傳》

宋 黃庭堅 花氣薰人帖

宋 黃庭堅草書長卷《李白憶舊遊·寄譙郡元參軍詩卷》

元 鮮于樞 草書冊頁《醉時歌》區域性

元 吳志淳 草書《墨法四首》區域性

元 康裡巎巎 草書《漁父辭》區域性

明 董其昌《試墨帖》區域性

明 董其昌草書《草書手札》

明 徐渭草書《草書詩軸》

明末清初 王鐸 臨張芝帖

明末清初 王鐸草書《臨閣帖》

清 傅山《草書千字文》

清 傅山 草書《臨大令帖》卷區域性