行筆也叫走筆，過筆。是點畫用筆行走的中間過程，也就是行筆的過程。書寫不僅要重視起筆與收筆，使筆畫兩端雄厚恣肆，同時也要在行筆上下功夫，使筆畫豐而不怯，實而不空，骨勢洞達，力貫始終。

行筆的用筆方法主要是中鋒與側鋒。在行筆的過程中為了加強筆畫的粗細變化及行筆方向改變後的轉折，還要輔助提按，頓挫，疾澀等動作。

①中鋒與側鋒

中鋒就是在用筆的過程中，筆鋒始終保持在筆畫的中線上運動。正統的用筆方法向來強調中鋒用筆，蔡邕《九勢》中說：“令筆芯常在點畫中行”。因為筆鋒在筆畫中間執行，筆毫鋪開紙面，分開兩邊，墨汁可以均勻流暢的注入紙面，所以寫出來的筆畫線條沉著飽滿遒勁有力，富於立體感，故而強調筆筆中鋒。

側鋒，是運筆過程中筆鋒不在筆畫中間，而是在筆畫的一側執行，側鋒寫出的筆畫效果，方勁犀力，神采外耀。

對於側鋒用筆自古以來，便頗有爭儀，有人認為側鋒有一定的表現力，也有人認為側鋒是敗筆。但我認為事物都是相對的，沒有一成不變的，側鋒是中鋒的一種豐富與補充，並不是對中鋒的破壞，書寫中應該是以中鋒為主，側鋒為輔，兩者並用。

②提筆與頓筆

提筆：是在行筆的過程中將筆稍微上提而筆不離開紙面的運筆方法。目的是為了讓筆畫變細，或者為了按筆蓄勢作準備。提筆分為起筆收筆處的頓提，行筆時的走提，轉折處的駐提，收筆時的尾提四種形態。

頓筆：就是在筆畫的起收轉折處和行筆過程中，毫鋒下按。按照下按姿態的不同分為三種形態：下按較為急促稱為頓筆，比較緩慢稱為按筆，稍有停頓稱為駐筆。

在逆入或者折入時，往往需要頓筆，再提筆向行筆環節過度，行筆中也常提頓結合形成澀筆。收筆時也在頓筆後提筆而後回鋒收筆，使點畫形成輕重變化，豐富強勁的藝術效果。

提筆頓筆是對立與統一的兩種用筆方法。清朝劉熙載《藝概書概》中說：書家於提，按二字，有相合而無相離。故用筆重處需飛提，用筆輕處需實按，始能免墮飄二病。

③轉筆與折筆

轉筆與折筆是筆鋒改變運動方向的用筆方法。轉的效果是圓，折的效果是方，故而有“轉以成圓，折以成方”的說法。

轉筆：在書寫中起筆裹鋒不重按，用指腕的力量將筆鋒調順，心靜手穩，中鋒行筆起伏不大，速度均勻，收筆時轉繞回鋒。筆鋒起止和改變執行方向時，圓轉取勢，轉筆顯得圓實厚重，內剛外柔，富有彈性。

折筆也叫折鋒，是把筆鋒斷然改變行筆方向的筆法，寫出的筆畫方稜峻拔，骨力外拓。

④疾筆與澀筆

疾澀也就是行筆中的快慢。行筆的疾澀是相對而言的，因書體而異，因用墨濃淡而異，也因人而異。一般楷書行筆緩慢，行草較快，點畫起收與轉折宜慢，中間正常執行宜快。要做到疾筆不飄，澀筆勿滯為佳。