天不老情難絕是誰誰是作者

晏殊，字同叔，江南西路撫州臨川縣人，是北宋的著名詞人，曾經擔任過宰相，一生榮華富貴。他在詞方面繼承發展了南唐馮延巳的朦朧、纏綿詞風，推動了婉約詞的發展。晏殊十分擅長小令，風格含蓄婉麗。晏幾道，是晏殊的第七子，也十分擅長小令。晏殊、晏幾道合稱為“二晏”，兩人風格相似。

張先的詞，和晏殊、晏幾道風格類似，大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。

1，張先《天仙子》

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

《天仙子》是張先的代表詞作。此詞上片寫春愁無限及人生遺憾，下片透過“並禽”寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈，以“落紅應滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞將自己的年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景交融在一起，達到了完美的境界。其中“雲破月來花弄影”是千古傳誦的名句。

2，張先《千秋歲》

數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日飛花雪。

莫把么弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。

這首詞，主要寫對愛情的堅貞不移。上片，透過對芳菲歇、殘紅折、風色暴等景象的描寫，暗示了感情遭到了摧殘。下片進行了議論和抒情，“心似雙絲網，中有千千結”，說出了兩情相悅，彼此知心的堅貞情感，雖遭破壞，終是徒勞。

3，張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。

古代在清明前後寫的詩詞很多，但是寫清明節熱鬧場面的卻很少。張先的《木蘭花·乙卯吳興寒食》給我們描繪一幅生動的江南的清明節踏春畫面。在詞中，吳興的男兒們競渡龍舟、女子們飄蕩鞦韆，熱鬧非常，直到暮色降臨，人們還是不願回家。到了夜晚，萬籟俱靜，張先更顯孤獨，獨自一人欣賞月色，看楊花飛舞。

4，張先《青門引》

乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

這首詞，寫張先自己無病呻吟，孤寂愁苦之情。上片寫詞人春日的感懷，極盡沉痛哀傷索寞；下片寫清醒後的情懷，含無限思緒。

5，晏殊《無題》

油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁菸中。

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

這首詩寫別後的相思。首聯追敘離別時的情景。頷聯寓情於景，描述曾經花前月下的美好場景。頸聯敘述自己寂寥蕭索的處境，揭示伊人離去之後的苦況。尾聯表達對所戀之人的刻苦相思之情。元好問說秦觀寫詩是“女兒詩”，晏殊雖然貴為宰相，他寫的詩也何嘗不是“女兒詩”。

6，晏殊《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

這首《浣溪沙》是晏殊最出名的詞，主要抒發了自己惜春的情感。上片，主要寫時光易逝，難以追挽。下片中的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，使用了律詩的寫法，對仗工整，天然奇偶，有人評價道：“

意致纏綿，語調諧婉，的是倚聲家語，若作七律，未免軟弱矣

”。這句成為了千古名句。

7，晏殊《浣溪沙》

一向年光有限身。等閒離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。

這首詞主要表現了時光易逝，人生苦短，及時行樂的思想。全篇格調沉鬱，但取景甚大，氣象宏闊，且具有一種溫婉的氣象，語言清麗，頗堪玩味。

8，晏殊《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

這首詞也是晏殊的代表作之一，主要寫深秋懷人。全詞情致深婉、寥闊高遠，很好地表達了離愁別恨的主題。王國維對此篇的評價很高，他說：“

古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。晏同叔之昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路，此第一境也。

”

9，晏殊《玉樓春·春恨》

綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

這首詞寫離別之情，抒發了人生苦短、聚散無常的盛衰之感。全篇是站在女子的角度所寫，可以說是閨怨詞。本篇最大的特色是不堆砌典故，全篇以自然的口吻說出，但卻是妙語連篇，以至於成為了經典。不過本詞也化用了很多其他人的句子，如“一寸還成千萬縷”化用了李冠的“

一寸相思千萬緒。人間沒個安排處

。”

10，晏殊《破陣子·春景》

燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，採桑徑裡逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏。笑從雙臉生。

這首詞主要描寫春天美麗的風光。春分，也就是春社，和清明節一起，是春季的兩個重要的節日，也是人們出遊踏春的好時光。在這樣美好的日子了，人們歡聲笑語，鶯歌燕舞，沐浴在大自然中的歡樂情態。全詞純用白描，筆調活潑，風格樸實，清新流暢，形象生動，展示了少女的純潔心靈。

11，晏殊《踏莎行》

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

這首《踏莎行》寫暮春的愁緒。晏殊作為一代宰相，一生榮華富貴，在人生經歷上沒有經歷多少的挫折，因此他的詞基本上都是些無病呻吟的傷春感懷。不過，由於晏殊十分擅長寫景描情，因此他的詞總是有一種朦朧、深美而含蓄的魅力。這首詞，也是寫自己在暮春時節醉酒後的莫名傷感，詞風和馮延巳十分相似。

12，晏殊《踏莎行》

碧海無波，瑤臺有路。思量便合雙飛去。當時輕別意中人，山長水遠知何處。

綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

晏殊做了50年的高官，雖然自己並未留下什麼風流韻事，但是卻在家中養過不少的歌伎。當晏殊和客人宴飲時候，常“以歌樂相佐”。晏殊的這首《踏莎行》也就是寫給其中一位歌伎的。詞從花間派以來，就變成了“豔詞”。晏殊還未脫離這個傳統，但是已經在遣詞造句上有了很大的進步。這首小令，大部分都是平常說過，最後一句“高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨”，以寂寞的景色作為終結，可謂餘音繞樑。

13，晏幾道《臨江仙》

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

晏幾道時期，晏家已經走向了衰落，不過晏幾道身上的貴族傲氣並沒有減退。晏幾道這個人，沒有留下多少值得玩味的愛情故事，但是卻是風流一生，經常和妓女混在一起，他的許多詞都是寫對這些妓女的相思。本詞，就是寫對妓女小蘋的相思。其中的“

落花人獨立，微雨燕雙飛

”直接抄襲了五代翁卷的名句。

14，晏幾道《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

這首詞，寫晏幾道和一位女子離別後又重逢的事情，這位女子很可能就是一位歌女。上片寫當年首次見面時的歡快場景，其中“

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風

”寫當初這位歌女翩翩起舞、緩緩而歌的場景，寫得絢麗多姿。下片，寫重逢，說自己簡直都不相信，如夢似幻。該詞虛實結合，聲調和美，場景絢爛，是膾炙人口的名作。

15，晏幾道《蝶戀花》

醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閒展吳山翠。

衣上酒痕詩裡字。點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。

這是一首懷舊之詞。晏幾道的《小山詞序》說自己的詞，“所記悲歡、合離之事，如幻，如電，如昨夢、前塵”。這首詞就是典型的此類詞，“撫今追昔，渾如一夢“。全篇點睛之筆是“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”，化用於杜牧的“

蠟燭有心還惜別 替人垂淚到天明

”。

16，晏幾道《鷓鴣天》

醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。

雲渺渺，水茫茫。徵人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。

這篇詞也是寫和歌女的離別之情，為“狂篇醉句”。此詞在對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。上片於室內的角度寫離恨，下片緊承上片寫景，並將視野延伸，以天地之浩渺，敘說歸途漫長難尋，再見無期。