許多人並不認可“字如其人”的說法。比如蔡京，他可是一直和蔡襄爭著“宋四家”的最後一個席位；又比如董其昌，一直被罵奸臣，他的字卻清雅秀麗，頂起了明代書壇的半邊天。

其實很多時候，“字如其人”強調

的

更多的是書法風格和個人人格之間的關係，而並非是書法的優劣與個人人品之間的關係，字如其人是有道理的。

比如明末清初的書法家王鐸，為了百姓和天下讀書人被迫降清的他，揹負著世人的罵名和亡國的沉痛，以筆為刀的他必然寫不出王寵那般舒朗超逸的小楷。性格恬淡拙樸的文徵明，也必然寫不出懷素、張旭筆下那般狂放浪漫的狂草。

正如志在沙場，想要“壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的岳飛將軍，他的字必然是豪邁壯闊，激揚厚重的。

人們談論岳飛最多的，自然是他作為南宋中興之將的拳拳愛國之心以及被“莫須有”罪名賜死的千古奇冤的故事。

因為他的熱血與赤膽，人們往往忽視了他身上的文人色彩。天下誰人不知岳飛將軍的《滿江紅》？連三歲小兒都能吟誦那一句“莫等閒，白了少年頭，空悲切！”

其實岳飛將軍的書法也是一絕。因為一生戎馬，他留下的為數不多的書法都被光輝的人格所掩蓋了。不過總歸是有人看到，然後奮聲吶喊，想要讓更多人看到。

岳飛將軍留下的最著名的一卷作品，是他的行草書《悼古戰場》。這卷草書氣勢恢宏，雄偉壯闊；字字都有殺氣，正是字如其人最好的詮釋，也是對“英雄字”最好的詮釋。

岳飛從小便對蘇軾的人品和才華十分仰慕，他的書法也是以蘇軾為師。根據《寶真齋法書贊》記載：

“先王夙景仰蘇軾，筆法縱逸，大概祖其一也”。

《

悼

古戰場》筆力縱橫，其中卻有莊嚴的法度，其中也有斂筆，筆鋒有收有藏，並不是寫的“莽撞字”，岳飛也不是莽撞人。

《

悼

古戰場》最值得關注的，當然還是其筆勢的縱橫與奔騰。我們可以很明顯地看出其行筆不受任何束縛，迅疾非常。

其中的第一句是“浩浩乎，平沙無垠，復不見人，河水縈帶，群山糾兮”

其中的“平”“沙”二字，前一個字的末筆和第二個字的起筆連在一起，沙字最後一筆被拉得極長，如銀河落九天一般浩浩蕩蕩，又真如萬里長沙一般一望無垠。

像這樣的筆畫處理方式，《悼古戰場》當中還有很多。

1931年9·18事變後，文學家周承忠先生所題寫的“還我河山”四個大字便是從岳飛將軍的《悼古戰場》中集字而來。

也許岳飛的字從藝術成就上來說比不上草聖張芝、比不上懷素張旭，但這一卷《

悼

古戰場》的意義，我想就在於它會讓我們思考，思考書法的意義到底是什麼？

是寫得好看，看著賞心悅目嗎？是精神寄託嗎？是！但不全是！

它是力量，是屬於中華民族傳承千古的力量與靈魂；是在浩瀚的歷史長河和人物長廊中，偉大人格的閃耀過後留下的遺珠。所以當初我們在國破山河之際，會想到它，也永遠需要它，每一天都需要它。

我們將這一卷《悼古戰場》進行了1：1超高畫質的復刻，將其放在了文章下方，希望您喜歡。

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