透過三週的筆畫與結構的梳理，將歐體字的兩個重要環節，做了一個相對詳盡的講述，今天在咱們開講之前，我先把結構幾大要素，用語音的形式與大家強化一下。

首先是斜劃定勢。

我們必須按照原帖的、橫的傾斜角度進行一個相對穩定的傾角的定位，也就是說，我們一上手、一落紙、一寫橫，基本上都按照這個標準的傾角來完成，前提是不排除個性。怎麼辦？去拿眼睛去觀察，用腦子去記憶，用手去表現，也就是說，無論你臨哪個帖，首先要觀察的是它的傾斜角度，這一點是我們今後學習的一個要點。

第二個問題，就是首筆定字位。

我們無論學任何字型，第一筆在格子的什麼位置上，落筆的一剎那要儘量做到精準，否則的話，章法就會非常凌亂，行書也不是亂七八糟的，也是有章法要求的，楷書就更不用說，隸書也如此，行列分明。

第三點，大家無論是什麼水平的，以目前的這種程度，還是要做到把筆畫的間距相對寫均勻，疏密勻稱，專業講叫“勻停”。

意思是橫與橫之間、豎與豎之間、撇與撇之間、主筆與副筆之間、副筆與副筆之間的留白關係是相對均衡的，但不排除個性，個性也是靠我們去捕捉和表現。

第四點，在楷書當中，筆畫少的字，筆畫粗，字徑小；筆畫多的字，字徑大，筆畫細。

偶爾會有個例，這也是要靠我們今後在臨帖的時候要去駕馭和捕捉，否則就容易流俗，形成程式化，要活學活用。

第五點，中宮收緊，這樣的話，神采才能煥發。

現在我們很多人臨出來的字，中宮還是散，所以只能靠誇張的長撇長捺來展現字的神采，但是長撇長捺不是歐體的特點，就是因為結構中間松，就要把字的中間部分往一塊兒捏，就像包包子一樣，中軸捏到一個點上，所以其它筆畫像“包子褶”，它們都有一個軸，那就是包子的“中宮”。

第六個要素是錯位，錯位來製造險情。

簡單地說，上下結構和上中下結構的字，絕沒有對正中軸的字，都會呈現向左向右，向左向右來回的擺動，最後再回歸中軸這麼一個現象，這是一種很不起眼的變化，需要我們觀察入微。

第七點就是要大膽的製造疏密變化。

上週舉過例子“之”，左上角的筆畫雖然多反而密，右下端一個捺反而疏，這就叫疏密強烈對比。再比如 “以”，左邊是一組，右邊是一組，中間的大面積留白，就是中間的疏，兩邊的三角形就是各自密，所以說一定要大膽地製造疏密。歐陽詢已經把疏密為大家制造好了，關鍵是我們沒有這個洞察能力、表現能力和膽量，書寫習慣已經養成，臨帖的精細程度也不夠，或者是方法有問題，形成了“抄寫”字帖的壞習慣。

第八就是左右結構的錯落借讓，就像榫鉚傢俱一樣，左右偏旁要有親如一家的咬合關係，互相補位，我往外挪一下腰，你的腿就伸進來，我如果往前伸腳，你就要把肚子縮回去，這種關係，像打太極，就是陰陽、剛柔的互補，所以說千萬不要將偏旁寫成獨立的個體。我今天發朋友圈的內容：“人手之初，結構易犯之病凡二，獨體字上疏下促則痿痺，合體字左傾右拒則懈弛。糾正之方，緊上松下，左右相顧。匪惟挺拔，氣復貫注。轉處不可過圓，須知頓挫，意到筆留，韻由是生。如同做人，先知自律、再求自由”。

此時某同學提問：老師，緊上松下，與上昂下收怎麼理解？

老師：這個問題問得好，因為緊上松下指的是楷書共性的，但是歐陽詢的字結體古意十足，是上昂下收。

第十點就是向背合理，因字而成形。

要正確地處置相向、相對和相背。大家要仔細觀察，向中有背，對中有背，所以說，雙豎絕不是簡單的向左傾或都向右，所謂“一順邊”、“一邊倒”，因為豎畫都有弩勢，它們的相對也絕不是兩個平行的豎畫，否則兩條死線，兩塊死的木頭。

第十一點，就是要正確的對待上一筆的收，下一筆的起，包括轉折、關節、還有轉折後的收筆。

這些焊接、粘連、還有氣口位置，要把每個筆畫的筆觸展現清晰，絕不能從別的筆畫當中增生出來，或者是焊接過牢，沒有氣口。比如“曲”，這個字有很多方塊，如果把左豎和上橫的都粘連到一起，這個字就沒有生動可言，這個問題尤為重要。現在為什麼有很多寫歐字的最終的展現效果是千篇一律和俗不可耐，就是因為在這些細節的處理上缺乏專業意識，如果養成一種積習，就流入俗套。

第十二點，筆斷意連。

正確的對待筆順。比如說“有”、“右”、 “九”等等，這些應該是先寫撇，符合行書的書寫軌跡、書寫筆順。而且只要是我們查閱字典，類似《說文》，才是古人規定的最正確的筆順，包括《漢語成語大字典》等等。為什麼寫楷書，我要求大部分同學以歐楷做為初學？目的就是為了承上和啟下。“承上”是上接魏晉，“啟下”是寫魏晉體系的行書。如果我們把筆劃寫死，沒有氣息相關，我們寫行書反而受了制約，也就失去了練楷書的意義。練習歐楷目的是為了寫行書，為了寫小草、大草，為了打下紮實的基本功，目的是為了駕馭筆法和掌握結構的本領，而絕不是為了讓我們把筆劃寫死，氣息寫僵。所以一定要有意連的意識。我們臨的時候可以適當的慢，但是也要有比較強烈的節奏感和筆畫之間的映帶關係，千萬不能一筆一劃的，沒有任何節奏感的，沒有任何顧盼呼應的去描畫。

我們一定要知道歐楷是從隋碑從魏晉來的，所以說我們還要回去，而且不能囿於當下，不能把楷書寫成美術字、印刷體，否則學習書法就是漸行漸遠。

第十三點，就是歐字下端都比較平。

因為歐楷無論是字形還是基本筆畫，呈現三角形居多，險絕之勢凸顯。最後無論是以橫收筆，還是以撇點、撇捺收筆等等，下部除了下沉的就是趨平的，一定要沉降下來。末筆為長橫的字，切忌將它寫成彎扁擔的樣子，中間凸起，收的時候再下沉，這種橫使字顯得極為俗氣。這個筆畫前端淺淺的用力，到後邊重力，用一句最直白的話講，叫提和按的過程，來展現它的筆畫粗細變化，一往無收走直線軌跡。

綜上，將歐體字的結構要點梳理出來與大家商討。為什麼群裡很多人進步飛快呢？就因為真正的吃透了。

2020年6月29日午後 根據微信群語音轉換

歐楷作品

《九成宮醴泉銘》明拓本

電視講座

名家臨碑帖

楷書作品

臨《九成宮》冊頁

臨《化度寺碑》

臨《化度寺碑》

臨《化度寺碑》

臨《化度寺碑》

臨《化度寺碑》

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臨《化度寺碑》

臨《化度寺碑》