“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。

欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。”

這是宋朝著名的婉約詞人晏幾道題下的一首詞作。詞人與思念的離人分別多時，心中的相思之情越發深刻，離愁別緒也一直縈繞在詞人的心頭，久久難以排遣。儘管相思之情如此深沉，詞人依舊難以與戀人相見，而日有所思也有所夢，白天的時候心胸全被刻骨的相思別緒所充斥，甚為悽苦，而夜間入夢的時候，詞人似乎才能在夢境當中踏過千山萬水，抵達江南山水之地，企圖在這樣風景秀麗的山水地方尋找戀人的蹤跡，只可惜踏破鐵鞋尋覓四方之後，依舊未曾遇見心中思念的人。

全詞文字凝練溫婉，曉暢清麗，淡語有味，淺語而有致，堪稱精巧別緻，很符合詞人一慣來的風格，清麗婉約之中又含有微微的輕愁之意，纏綿悱惻，令人悵惘。在該詞當中，詞人上闕當中主要敘事寫景，景是虛景，乃夢中所見，夢醒之後轉為實景，有虛有實，虛實結合，情景變化十分的別緻。

寫完入夢的刻骨相思後，詞人繼續承接上文，著重抒發夢醒之後的感懷，好不容易入夢了，可是連在夢中也無法尋覓到戀人的蹤影，夢醒之後，望見身旁想要寄出的書信，想要以此來排遣心中的愁緒，可惜的是，世事無常，人與人之間的緣分是如此的淺薄，如今分隔兩方，詞人連對方如今的行跡也不知曉，正好對應了上文當中的“不與離人遇”，大家天各一方，彼此之間下落不明，這一片似海的相思愁緒該如何排遣？

而聯絡詞人的身世遭遇和詩歌創作來看，詞人很擅長創作這種以離愁別緒悵惘之情為主題的詩詞，比如該片當中是以愛情為主題的，與心上的人彼此分開不能相見，因為不能相見而滋生出的無限相思，以至於白天思念夜間也思念，哪怕進入夢境當中也要尋找她的行跡，透過這樣的描繪，詞人的一腔痴情溢於言表，感情真摯，令人動容。而這讓詞人一直尋找思念的女子，詞人並未明確交代，但聯絡詞人的經歷來看，這名女子也許是詞人曾經邂逅過的一位紅顏知己，也許是詞人曾經的同僚家中的歌女，與詞人有過一段露水情緣。如今人如雲煙散去，不知流落何方，詞人卻依舊對她念念不忘，其痴情感人至深。

首先先看上闕，“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”當中，詞人自己日有所思夜有所夢，連晚間入夢之後，也想著要去尋找那令他念念不忘的心上之人。透過寫夢境尋覓來襯托出詞人心中的相思比海還要深，烘托出悲慼惆悵的氛圍，難免令人動容。夢中走進了那煙柳畫橋的江南路，水氣氤氳，煙雨迷濛，可是走遍了江南山水之地，“我”也沒能尋覓到離人的身影，也沒能與她相遇在這煙水迷濛的江南。這三句中，刻畫出了一位恍恍惚惚悽悽慘慘的詞人形象，行走在煙雨江南當中，卻無心欣賞周圍的山水之景，只一心尋覓戀人，襯得此情愈加真摯。

“睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤”當中，詞人運用了以反跌為遞進的筆法，兩處“消魂”乃是重疊，營造出了綿延曲折的節奏感。曾經的江淹寫過一句流傳千古的名句：“黯然銷魂者，唯別而已矣”。如今的詞人也恰恰是因為離愁別緒而暗自消魂，惆悵不已。在夢境當中無緣見到佳人的倩影，這一點使得詞人暗自惆悵，心中的愁緒無從排遣，可等到夢醒來之後，詞人見夢外仍是冷冷清清一片，無人傾訴相思之情，惆悵也愈發濃重深沉了起來。

再看下闕，下闕當成詞人從夢裡寫到了夢外，著重描寫夢外的遣懷，“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據”當中，當夢醒來的時候，詞人想要寄上一封書信給遠方的佳人，想用這樣的方式消解心中的相思之情，只可惜大雁已經飛走了，水中的魚也沉了下去，導致這封信也難以寄出去。這三句當中，詞人運用了幾個很典型的意象，第一個是“尺素”，即古人用來寫信的尺長素絹，第二個是“大雁”，第三個事“游魚，”大雁和游魚所指的都是用來傳遞書信的信使。表面上是在寫傳遞書信的信使沒了，實際上是在隱晦地表明如今佳人不知流落何方，而“我”如今也不知道她的芳蹤。

“卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱”承接上文，上文當中“此情”依舊積蓄在詞人的心中，難以排遣，那麼怎樣才能排遣出去呢？無可奈何之下，詞人只能抬手緩緩地彈奏一支曲調來排遣離情別緒，只可惜彈遍箏弦，卻盡是令人斷腸的悲曲。全詞感情真摯，深婉悵然。