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馮小剛網劇第一炮，怎麼啞火了
- 2022-06-17
童子和花姐是怎麼回事
本文作者是撰稿人@Nico
用電影捅破生活最後一層窗戶紙。
電影圈成名的大導演“下凡”拍劇，在好萊塢早已屢見不鮮。
很多還都拿出了具有代表性的上乘之作，比如
大衛·芬奇的《紙牌屋》《心靈獵人》，馬丁·斯科塞斯的《大西洋帝國》，大衛·葉茨的《暴君》……
各大流媒體的相繼崛起，為創作者提供更自由的敘事空間。具體到國內，越來越多的名導們也願意到小熒屏上一展身手。
比如，時隔24年未曾拍劇的馮小剛
（上一部是《月亮背面》）
就踏入了網劇領域，緊追當下女性話題熱點推出了一部新作——
《北轍南轅》
大導試水網劇，排面必定不能少。
拋開最近鋪天蓋地的差評來說
（豆瓣評分4。7）
，僅在這方面，
《北轍南轅》
的確做得很足。
拉來的主創團隊，全都是行業裡有頭有臉的大咖：張藝謀御用攝影趙小丁，音樂製作人撈仔
（《可可西里》《歡樂頌》）
，美術石海鷹
（《唐山大地震》《一九四二》）
……
整部劇無論鏡頭排程、敘事節奏，還是美術置景，看著是很舒服的。
演員方面，更是拉來小半個娛樂圈。隨便拎出一個角色，都是叫得出名字的明星熟臉：
宋丹丹、徐帆、張紹剛、黃渤、劉曉慶、朱時茂、王陽、嶽躍利、任素汐、張一山、高曙光、傅首爾、蔣依依、朱一龍、GAI……可謂
橫跨老中青三代。
面子有了，可它
呈現出來的裡子，卻又是另一回事。
劇情可以簡單歸納為五名女性一起合夥創業，開設一家名叫“北轍南轅”的餐廳，並藉此克服理想與現實的南轅北轍，活出嶄新的人生。
看著沒毛病，偏偏這五名女性的設定
，全飄在雲端、懸在天上——
她們個個住著上千萬的北京房產，吃穿名牌，出入豪車，所入盡是高檔場所
。
鮑雪
（藍盈瑩 飾）
，中戲畢業的十八線演員，雖然至今沒演成角兒，但她衣食無憂，住在北京中心地段的老四合院。
戴小雨
（金晨 飾）
，畢業於挪威某高校的海歸研究生，回國後住的是奶奶位於奧森附近的豪華大別墅。
尤珊珊
（王珞丹 飾）
，開投資公司，坐擁視野遼闊的公園洋房。五六百萬的債券說不要就不要，見到投契的人就喜歡送禮、送錢，活脫脫的“散財童子”。
司夢
（啜妮 飾）
，北師大中文系畢業的
高材生
，開寶馬、住學區房，老公是會計師事務所的合夥人。
為了照顧孩子，她洗手做羹湯，甘當家庭主婦，然而平時寫寫網文，就能輕輕鬆鬆賺個20萬。
馮希
（隋源 飾）
，職高畢業，是五人當中的“底層代表”。
她到北京投奔讀博的男友，免費住親戚的房子，就算沒有正經工作，也在老鄉尤珊珊的幫助下，靠炒股攢下30萬。
看到這裡，小萬不禁納悶兒，編劇煞費苦心地將這些有背景、有靠山、有積蓄的年輕女性聚到一起，到底是為了呈現她們的勵志？還是呈現她們的滋潤？
如果是前者，那她們的起點與普通人比起來，未免也太高、太凡爾賽了。
這種高起點，甚至在很大程度上消解了她們所面臨的個人困境——
戴小雨發現自己“被小三”，
鮑雪只能演路人甲，
單親母親尤
珊珊和兒子關係生疏，
馮希的男友不同意她拋頭露臉搞事業，司夢喪偶式育兒。
乍一看，五人似乎各有各的難，但一聯想到她們所處的物質水平，總覺得是在無病呻吟，難以共情。
正因如此，網友將其戲稱為“馮小剛版的《小時代》”。
為了幫主人公生活脫困，編劇模仿日劇《問題餐廳》，為她們設定“開餐廳、經營餐廳”這樣的主線任務。
可是講述過程中，《北轍南轅》卻並沒有釐清開餐廳與女性勵志之間的必然邏輯。
開餐廳為什麼會讓她們脫困？小萬隻知道她們做什麼，都跟玩兒似的——
尤珊珊收了個店鋪，拉著幾個姐妹一起入夥，然而她們完全不懂商業運作，但她毫不在意，只大喇喇地表示，“我就沒指著這餐廳賺錢，我就圖個朋友吃飯聚會方便。”
鮑雪沒錢，尤珊珊立刻善心大發，借錢給她和自己一起開餐廳。
戴小雨不想入夥，表妹鮑雪便偷了她的身份證，替她入股。
《問題餐廳》和《她們創業的那些事兒》裡為了開餐廳所經歷的困難重重、從零開始，在這部劇裡統統不存在。
即便如此，她們的餐廳依舊開得拖拖拉拉。
全劇一共三十集，前幾集充斥著各種各樣的閒聊、打岔、扯皮……直到第十集，餐廳才正式營業，進入正題。
這速度要是擱美劇裡，只怕都夠餐廳開張、倒閉，反覆折騰好幾回了！
《北轍南轅》不僅沒有好好打磨劇情，反而把精力都放在賺錢上，幾乎一集換一個金主，廣告多到猝不及防。
這些廣告的植入方式，也相當直白。
戴小雨從挪威留學歸國，帶回來的
不是挪威魚油
、駝鹿香腸、北歐工藝品，而是某國內品牌的零食。
馮希和男友吃飯，男友秒變念詞工具人：我要喝比利時原裝進口的白啤瓦倫丁。
同時，劇裡的價值觀，還充斥著男權社會的陳腐氣息。
類似“男人越來越值錢，女人越老越完蛋”、“不要和女人做生意，太麻煩”之類的厭女臺詞，在其中比比皆是。
馮小剛透過這部劇，將自己的臭貧發揮到極致，
但它貧得毫無深度，甚至失了分寸。
以往《甲方乙方》《大腕》裡的“貧”，是依託於那個特定背景的年代產物。
彼時整個中國都在朝千禧年邁進，舊的崇高正在瓦解，新的信仰仍在找尋。
人們無所適從，只能用“貧”做出一種情緒上的宣洩，用喜劇的荒誕折射出精神上的荒蕪，有著濃濃的人文關懷。
即便臺詞裡你來我往的哄抬逗嘴，背後依舊充滿睿智、諷刺與辛辣。
可《北轍南轅》裡，全然失了味道，
它更像是親朋好友之間的無聊吐槽，雖然語言密度很大，但沒什麼可遐想和咂摸的表達空間。
此外，作為娛樂圈資深老炮兒，馮小剛也不忘藉機抨擊貴圈亂象——
爭番問題、“數字先生”，這些都是能讓該劇火上熱搜的營銷點。
這當然很有看點也很有諷刺性，但對此現象所做的挖掘，顯然還不夠深。
黃渤飾演的“數字先生”，是個軋戲、耍大牌、搶鏡頭的反面教材。
表演時，他不背臺詞，念著“一二三四五……鉤兒疙瘩凱叉”，跟鮑雪完成了感情豐富、痛哭流涕的對手戲。
有這種一秒入戲的癲狂勁兒，難道不比背臺詞更難？
宋丹丹飾演的花姐，是一名資深經紀人。
她和戴小雨就娛樂圈的撕番現象展開討論，她
不願讓手底下的大腕給新人作配，就算演的是二番，也要把名字寫在男一前面。
當觀眾以為花姐要深挖行業內幕，對流量德不配位的圈內現象展開討論時，作為圈外人的戴小雨，卻用三言兩語成功終止這個話題——
“給新人演配角是藝德，演配角非要和主角爭番位，那傳出去才丟人。”
“提攜新人，行業才有未來。”
這邊說罷，那邊的花姐已經佩服得五體投地。
看完這段，相信大多數觀眾都和小萬一樣，有一種被戲耍了的憤怒感，這道理誰不明白？
說到底，《北轍南轅》
這部劇裡，主人公離普通人的真實生活太遠，目之所及都是中產階級“
不食人間煙火
”高高在上的生活。
也難怪觀眾們無法共情了。
注：
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