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草書看似隨手塗鴉，實則包含著非常嚴謹的法度。欣賞時你會發現，原本長得寫短了或短的寫長了，該斷的連了或該連的斷了，多一個彎或少一個彎。如果創作時不注意，都有可能變成錯字或別字。草書的點畫猶如天馬行空，又如飛花散雪，某些點畫則如枯藤老樹，瀉瀑鳴泉，其神韻無窮。草書中，沒有筆直的豎畫和橫畫，在轉角時圓筆較多，鉤畫筆變化較多，撇和捺都可以處理成點。點畫相連也可以處理為豎畫和橫畫。

書者介紹：

姜東舒

，山東省乳山市人，1923年3月出生，2008年1月辭世。 曾任中國硬筆書法家協會主席，浙江省錢江書法研究會會長，文瀾書畫社社長，浙江省政協詩書畫之友社顧問，山東《羲之書畫報》名譽社長，浙江省人大常委會辦公廳諮詢，研究館員。

姜東舒先生在文學（詩詞、小說、散文）與藝術（書法、繪畫、作曲）上均有不凡建樹。從事書法活動60餘年，他的篆隸真行草諸體皆精，尤其是他的楷書，融合篆隸楷行草諸體於一體，自創一種書法，稱“破體”，又稱“姜體”。姜老以求遍及古代名碑法帖之篆隸正行草諸體，其妙心獨運熔鑄篆隸行草與魏碑諸體於一爐、別樹一幟的“姜氏破體”雄健豪邁、勁逸奔放，為我國書壇一絕。為世所公認，被譽為“中國當代楷書之王”。

姜東舒先生草書作品欣賞

草書用筆要素：

草書用筆可分為下筆，行筆，收筆三個部分。每一個部分都是相互關聯，不可分割。用筆的基本要求，儘量使中鋒垂直於紙面，不使筆毛散亂。在使轉過程中的提按就是為了讓毛筆恢復原狀，始終保持中鋒。在書寫過程中有提按使轉，提就是讓筆離開紙面，讓筆恢復原狀，按就是鋪毫行筆。在轉折處，提筆以鋒尖抵紙，中鋒恢復垂直的圓錐狀，再向任何一面出鋒都可以保持中鋒。

1、變鋒法：

透過毛筆與紙張接觸角度的變化，營造出中鋒和側鋒的變化，在變化過程中使轉，營造出飽滿又富於變化的轉折線條。（基本操作方法是側鋒引入——中鋒行筆——側鋒轉折——中鋒收筆），這要根據不同書寫人的習慣靈活變化。

2、捻管法：

即不改變毛筆和紙張的角度，透過手指捻管，輕微轉動毛筆來完成使轉，使線條更加流麗飽滿，此方法需有真興情和手指神經敏感之人方可融通，靠書寫人的心領神會。