《帕斯卡契約》各個系統學得有模有樣
《帕斯卡契約》在學習了魂系遊戲進行碎片化敘事的同時，依舊保留了一條發展貫穿教育遊戲活動本身且資訊量絲毫不亞於碎片時間敘事的主線就是故事，這兩者在遊戲中各司其職，並在企業相互交流交融文化之間透過構造建立起了《帕斯卡契約》的整體設計劇情...
基於敘事結構，分析中國美食紀錄片的敘事建構，有哪些特徵？
在影像敘事學的研究中，敘事建構可以從敘事結構、敘事策略等方面進行分析，中國美食紀錄片作為一種紀實性的影像敘事作品，其詩意化的影像風格、散文式的敘事建構、紀實性的時空建構所構建的敘事結構與細節化的影像表達、生活化的故事情節、近地化的解說模態所...
獨立遊戲人都在關心的痛點，行業專家們都為你解釋清楚了
隨後的討論環節，路演團隊與嘉賓一同探討“開發效率怎樣提高”、“獨立團隊應該如何獲得融資”、“國內市場和海外市場的優勢對比”等問題，包括騰訊互娛遊戲研究中心專家Kin、帕斯亞科技創始人吳自非在內的眾多嘉賓給出非常實用的建議...
主旋律實現作品和觀眾“雙向奔赴”
過去十年中國電視劇舉全行業之力，終於徹底扭轉了這種局面，夯實了“主流價值+主流市場”雙贏的新主旋律劇陣營，與觀眾實現了一場心潮澎湃的“雙向奔赴”：2021-2022年度，以《山海情》《覺醒年代》《功勳》為代表，主旋律劇正式進入批次製造精品的...
《重返紅旗渠》:從國際視角看“人工天河”
作為一部紀錄片，本片有意糅合了電影與紀錄片兩種藝術形式的呈現手段，採取“電影敘事+紀實拍攝”的敘事方式，以故事性的講述方法推進情節敘述，只預先設定大故事大情境，如去紅旗渠紀念館、採訪修渠人、上水渠等大情節段落，但不做細節安排和人物引導...
Twitter、FTX與Midjourney：虛無的敘事與寫實的產品
當這種敘事可能是錯的話—，比方說，加密貨幣是新技術革命的基礎的話，那麼結果就是錯的，這與馬斯克的錯誤敘事導致了 Twitter 的重大錯誤沒有什麼不同...
無限世界：劇情毫無邏輯可言！萬維貓在凡人積攢的口碑要敗光了！
實際上並不能，只是製作組目前還沒有交代清楚而已，後邊的世界一個比一個難，你回主神空間修整必須花費點數提升實力，不然很難活下去，更別說通關世界了，然後你會會發現，點數根本不夠用，只能掙扎的活下去...
文藝評論 | 《縣委大院》：以力度感溫暖感沉浸感展現中國之治的基層實踐
正如劇中各級基層領導自己所吐槽的那樣，上級以形式主義的方式下發檔案解決形式主義問題、各級領導以層層彙報的方式來避免擔責，奉行少做少錯、多做多錯等做事原則等，這些來自現實的犀利臺詞和事例，諸如將“APP開發”這類專業化書籍送到鄉村並完成虛假的...
《霧中風景》：意象點綴下的公路電影
這些視覺選擇在影像上共同完成了具有歷史敘事中的“陌生化過程”，即透過一種藉助意象過度表達的形式，將影片中人物非理性化視角與觀眾之間的共情作用推遠，形成觀影感受中“霧”的效果，最終達成超越人物視角的“霧化”敘事距離...
臺劇抱住“奈飛們”大腿
“事實上，指令碼、劇集節奏等微觀把控之外，對於劇集題材、內容，以及卡司的放權，也是臺劇在奈飛等‘土壤’上，獲得成長的必要因素之一...
一篇出彩的記敘文，有這麼幾個步驟需要注意
敘事的文章最終目的是為了表達寫作者的情感、態度和感語，而這點睛之筆的抒情或議論需要作者反覆錘鍊，可以說之前99％的文字都是為了這1％服務的，沒有這1％，文章的層次立馬降了一檔...
《知否知否應是綠肥紅瘦》播放量遙遙領先，這部劇有什麼魔力？
整部電視劇將敘事落點回歸到日常生活家長裡短，一如現實生活般平鋪直敘，但又藉助多層級的人物衝突對劇中人物性格和家國關係的發展變化進行立體勾勒——盛明蘭與顧廷燁的命運羈絆、王氏林氏的水火不容、各大家族之間的關聯衝突、國家政權和社會動盪的因果緣由...
《紅樓夢》中的敘事空間，反映出怎樣的社會問題？
電視劇文字因主題與時代的侷限性，構建了單一的現實空間，在哲學思想和藝術風格方面大打折扣，但是創作者在現實空間的基礎上，運用樸實的鏡頭語言成功挖掘人物的心理空間和哲理空間，使得電視劇文字在敘事藝術方面有其獨特的藝術價值...
“中國民間口頭敘事文叢”展現民間口頭敘事傳統和傳承發展現狀
叢書圍繞中國民間故事這項重要非物質文化遺產進行研究，力圖向讀者展現我國豐富多彩的民間口頭敘事傳統和傳承發展現狀...
《困在時間裡的父親》：愛與溫柔能抵禦精神黑洞
澤勒或許並不比沒有經歷過痴呆症的人更清楚其真實體驗究竟是什麼樣子，但《父親》呈現了一個極富說服力的模擬和獨一無二的實驗...
《簡言的夏冬》首播，故事性強，反轉精彩，萬茜朱亞文演技水平高
一般情況下，這種多線條、多關係的快節奏商業劇敘事，多需要在6集甚至於8集之後，才能夠把全部關係網鋪設完畢，繼而形成一個敘事主線，帶領觀眾往前邊奔突...
諾蘭設計的電影敘事，運用空間與時間，埋線索設懸念
當觀眾面對銀幕時，時間的四維性會被大大削弱，為了增強感官的體驗，諾蘭以空間化時間的創新手法來謹慎處理自身電影裡的時空問題，讓時間具體進空間的範疇之中，為自己的敘事奇觀創造條件...
網大發展四年，終迎來第一部多線敘事題材電影
看過這些電影的人應該一下就能get到“多線性敘事”為何物，一個個偶然又必然的巧合，陰差陽錯地使一些原本應該毫無關係的人和事碰撞在一起，看似場面混亂實則整個情節在有秩序地向前推進，再加上幽默的語言與拍攝的表現手法，使觀眾在觀看過程中感受到一氣...